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由 fhtx 2013-03-26, 23:46
黄莺与紫燕对答
“借问君去何方？ 雀儿答道： 有仙山琼阁……”
这是伟人词。
“小燕子，穿花衣
年年春天来这里
我问燕子你为啥来
燕子说：这里的春天最美丽……”
这是我小时候听唱过的儿歌。
我突然想起了这些，是因为看见了云烟先生和红尘的联句。
春天来了，细柳垂丝舞，鲜花争艳开，紫燕翩飞黄莺唱，怎一个“美”字了得。
云烟先生面对这如诗如画的美景，出了一个上联：
燕子翩翩，我问春光何处最？
那意思就是，春暖花开，作者看那燕子欢欢乐乐自由自在地飞舞盘旋，就笑着问道：燕子啊，请你告诉我，哪里的春天最美丽？
我觉得，云烟先生不着痕迹地化用了那首儿歌。
何处最，联中省略一个“美”字，更有诗意。
才女红尘，那也不是一般的厉害啊。玉指频敲，顺手就是一句：
莺儿啭啭，风裁柳色故园新！
好像那黄莺正在绿柳间婉转啼唱来往穿梭，享受着大好春光，忽然听见有人询问哪里最美，就代答道：你看这故园里清风习习，绿柳成行，风景这边独好啊。
风裁柳色，可以理解为化用了古诗。
想那唐诗人贺知章有《咏柳》诗云：
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
莺儿对燕子，浑然天成。
这副对联，用的是【四/七言】格式：
出句：燕子翩翩，我问春光何处最？ 【落纸云烟】
对句：莺儿啭啭，风裁柳色故园新！ 【醉舞红尘】
上联是：仄仄平平 仄仄平平平仄仄
下联为：平平仄仄 平平仄仄仄平平
规范合律，天衣无缝。
再细细品味这副句子，觉得既描绘了一幅莺歌燕舞的春景图，也组成了一个有问有答有景有情的小话剧。
真是美妙极了。 2012-4-12 20:40
“借问君去何方？ 雀儿答道： 有仙山琼阁……”
这是伟人词。
“小燕子，穿花衣
年年春天来这里
我问燕子你为啥来
燕子说：这里的春天最美丽……”
这是我小时候听唱过的儿歌。
我突然想起了这些，是因为看见了云烟先生和红尘的联句。
春天来了，细柳垂丝舞，鲜花争艳开，紫燕翩飞黄莺唱，怎一个“美”字了得。
云烟先生面对这如诗如画的美景，出了一个上联：
燕子翩翩，我问春光何处最？
那意思就是，春暖花开，作者看那燕子欢欢乐乐自由自在地飞舞盘旋，就笑着问道：燕子啊，请你告诉我，哪里的春天最美丽？
我觉得，云烟先生不着痕迹地化用了那首儿歌。
何处最，联中省略一个“美”字，更有诗意。
才女红尘，那也不是一般的厉害啊。玉指频敲，顺手就是一句：
莺儿啭啭，风裁柳色故园新！
好像那黄莺正在绿柳间婉转啼唱来往穿梭，享受着大好春光，忽然听见有人询问哪里最美，就代答道：你看这故园里清风习习，绿柳成行，风景这边独好啊。
风裁柳色，可以理解为化用了古诗。
想那唐诗人贺知章有《咏柳》诗云：
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
莺儿对燕子，浑然天成。
这副对联，用的是【四/七言】格式：
出句：燕子翩翩，我问春光何处最？ 【落纸云烟】
对句：莺儿啭啭，风裁柳色故园新！ 【醉舞红尘】
上联是：仄仄平平 仄仄平平平仄仄
下联为：平平仄仄 平平仄仄仄平平
规范合律，天衣无缝。
再细细品味这副句子，觉得既描绘了一幅莺歌燕舞的春景图，也组成了一个有问有答有景有情的小话剧。
真是美妙极了。 2012-4-12 20:40
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由 fhtx 2013-03-26, 23:47
渔舟唱晚
夕下秋江，几棹渔歌还唱晚？
看见云烟先生出的这个上联，脑海中马上会涌现出古诗词，古筝曲，还有一幅美丽的画。
中国古筝有十大名曲。第一首就是这《渔舟唱晚》。它是传统的古筝独奏曲。那曲调，听起来可真是悠扬悦耳，令人心旷神怡。据说，曲名取自唐代诗人王勃的《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦……”。 有人解释说，“渔舟唱晚”四个字，形象地表现了古代的江南水乡在夕阳西下的晚景中，渔舟纷纷归航，江面歌声四起的动人画面”。我觉得真是美啊。
初见这上联中“夕下”二字时，我就琢磨，这个“夕下”的“下”，如果理解为方位词，那“夕下秋江”，就应该是夕阳下的秋江了。
后来想起了元曲作家马致远写的那首尽人皆知的《天净沙·秋思》，里边有“夕阳西下， 断肠人在天涯”之句，就觉得，那个“下”字，还是做动词用吧。斜阳西落，但没落山，却落到江里去了。太阳照到江上，白居易说，“日出江花红胜火”，那夕阳下落，满天余晖，江上也应该是一片火红啊。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。想想那景色，很是迷人。
美则美矣，只是，斜阳照秋江。秋，秋风萧瑟，百花凋零，总给人一种荒凉冷寂的感觉。
于是，作者问了，秋风中，夕阳西下，倦鸟归巢，江面上，还会有几只小渔船，不收网回家，仍然高歌忘返啊。
这简简单单的十一个字，不仅描绘了一幅美丽的图画，镶嵌了古曲名，再品味一下句法上的前后照应，更叫人觉得云烟先生，遣词用字那是非常的讲究：
夕下秋江，几棹渔歌还唱晚？
开头为“夕”阳 ，结字为“晚”，夕阳西下，就是傍晚。这是时间上的前后照应。
棹，是一种划船的工具，也可以指代小船。
前边有江，后边有渔船，船在江上。这是地点上的前后照应。
那首古筝曲，名叫《渔舟唱晚》，但是如果用舟，就和前边的“棹”字义重复，所以就“渔歌”了。歌，是用来唱的啊。这是事件的前后照应。
几棹，几只小船，渔歌还唱晚，晚风中还在唱渔歌。但是如果不这样断句呢。读成几棹渔歌，还唱晚。觉得那意境，更有意思了。渔船本来是打渔的，现在渔船里装的不是鱼，是歌，几棹渔歌。李清照说，“只恐双溪舴艨舟，载不动、许多愁”。她用小船装愁，咱们的云烟先生，用船载渔歌。
这上联用的是【四/七言】：
仄仄平平，仄仄平平平仄仄
夕，古为入声字。
这出句，很明显，是非常的严谨合律。
读这句子，觉得是一种美的享受。 2012-4-14 00:09
夕下秋江，几棹渔歌还唱晚？
看见云烟先生出的这个上联，脑海中马上会涌现出古诗词，古筝曲，还有一幅美丽的画。
中国古筝有十大名曲。第一首就是这《渔舟唱晚》。它是传统的古筝独奏曲。那曲调，听起来可真是悠扬悦耳，令人心旷神怡。据说，曲名取自唐代诗人王勃的《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦……”。 有人解释说，“渔舟唱晚”四个字，形象地表现了古代的江南水乡在夕阳西下的晚景中，渔舟纷纷归航，江面歌声四起的动人画面”。我觉得真是美啊。
初见这上联中“夕下”二字时，我就琢磨，这个“夕下”的“下”，如果理解为方位词，那“夕下秋江”，就应该是夕阳下的秋江了。
后来想起了元曲作家马致远写的那首尽人皆知的《天净沙·秋思》，里边有“夕阳西下， 断肠人在天涯”之句，就觉得，那个“下”字，还是做动词用吧。斜阳西落，但没落山，却落到江里去了。太阳照到江上，白居易说，“日出江花红胜火”，那夕阳下落，满天余晖，江上也应该是一片火红啊。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。想想那景色，很是迷人。
美则美矣，只是，斜阳照秋江。秋，秋风萧瑟，百花凋零，总给人一种荒凉冷寂的感觉。
于是，作者问了，秋风中，夕阳西下，倦鸟归巢，江面上，还会有几只小渔船，不收网回家，仍然高歌忘返啊。
这简简单单的十一个字，不仅描绘了一幅美丽的图画，镶嵌了古曲名，再品味一下句法上的前后照应，更叫人觉得云烟先生，遣词用字那是非常的讲究：
夕下秋江，几棹渔歌还唱晚？
开头为“夕”阳 ，结字为“晚”，夕阳西下，就是傍晚。这是时间上的前后照应。
棹，是一种划船的工具，也可以指代小船。
前边有江，后边有渔船，船在江上。这是地点上的前后照应。
那首古筝曲，名叫《渔舟唱晚》，但是如果用舟，就和前边的“棹”字义重复，所以就“渔歌”了。歌，是用来唱的啊。这是事件的前后照应。
几棹，几只小船，渔歌还唱晚，晚风中还在唱渔歌。但是如果不这样断句呢。读成几棹渔歌，还唱晚。觉得那意境，更有意思了。渔船本来是打渔的，现在渔船里装的不是鱼，是歌，几棹渔歌。李清照说，“只恐双溪舴艨舟，载不动、许多愁”。她用小船装愁，咱们的云烟先生，用船载渔歌。
这上联用的是【四/七言】：
仄仄平平，仄仄平平平仄仄
夕，古为入声字。
这出句，很明显，是非常的严谨合律。
读这句子，觉得是一种美的享受。 2012-4-14 00:09
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由 fhtx 2013-03-26, 23:48
诗堪入画方称妙
——【墨香落纸•秋之韵】赏析
“诗堪入画方称妙”，是清人戴远山为友人题句中的上联。 “诗堪入画”，化用了苏东坡评价王维诗画时所说的： “味摩诘之画，画中有诗；味摩诘之诗，诗中有画。”
毫无疑问，欣赏和品味入画之诗和如诗之画，会使人产生美妙的遐想和精神上的愉悦。
对联，被人赞誉为诗中之诗，当然同样也会联中有画，句里含情，给人以美的享受。
走进青草论坛，打开楹联板块，仔细赏读品味云烟先生的每句联语，以及【墨香落纸】二位联友的精彩唱和，也会深切地感受到这种诗情画意。那些个横撇竖捺司空见惯的方块字，经过二位雅士的妙手点化，就像把颗颗珍珠联成了串美玉合成了双，即所谓珠联璧合，真犹如一幅幅绚丽多姿或清幽淡雅的翰墨丹青，异彩纷呈，令人有美不胜收之感。
我今有暇无事，重新翻看一下【墨香落纸•秋之韵】的唱和，且静静欣赏，并把我的读后感想记述如下。
在登台锣鼓声中，落纸云烟先生这样说：
“特邀墨香怡心先生共同酬唱秋之韵。秋思，秋愁，秋收获等均可入句。看到、听到、想到等都可以……”
于是，秋高气爽，开篇始唱。台上的大幕徐徐拉开，好戏这就开场了。
1
出句：菊径香飞风乍动（落纸云烟）
对句：秋江影醉日初红（墨香怡心）
这一联十四个字，很形象地描绘了一幅含有秋日秋风秋水秋花秋影秋香的秋景图。
暖风丽日中，五颜六色的菊花，开满了幽径，在乍起的秋风吹拂下，淡淡的香气四处飘散，沁人心脾。美丽的秋江水里，倒映着一轮红日，使那秋江好像喝多了美酒，羞答答醉了红颜。
菊径香飞风乍动，一个倒装句。是风乍动，吹飞了菊香。也许，除了花香，还有墨香，暗含着墨香怡心的名字。风乍动，也可以理解为，秋风乍起中，联唱开台。
秋江影醉日初红，是倒装，也是拟人。初升的红日倒影，映红了秋江水。
日初红对风乍动，真是天衣无缝。
2012-11-21 22:36
——【墨香落纸•秋之韵】赏析
“诗堪入画方称妙”，是清人戴远山为友人题句中的上联。 “诗堪入画”，化用了苏东坡评价王维诗画时所说的： “味摩诘之画，画中有诗；味摩诘之诗，诗中有画。”
毫无疑问，欣赏和品味入画之诗和如诗之画，会使人产生美妙的遐想和精神上的愉悦。
对联，被人赞誉为诗中之诗，当然同样也会联中有画，句里含情，给人以美的享受。
走进青草论坛，打开楹联板块，仔细赏读品味云烟先生的每句联语，以及【墨香落纸】二位联友的精彩唱和，也会深切地感受到这种诗情画意。那些个横撇竖捺司空见惯的方块字，经过二位雅士的妙手点化，就像把颗颗珍珠联成了串美玉合成了双，即所谓珠联璧合，真犹如一幅幅绚丽多姿或清幽淡雅的翰墨丹青，异彩纷呈，令人有美不胜收之感。
我今有暇无事，重新翻看一下【墨香落纸•秋之韵】的唱和，且静静欣赏，并把我的读后感想记述如下。
在登台锣鼓声中，落纸云烟先生这样说：
“特邀墨香怡心先生共同酬唱秋之韵。秋思，秋愁，秋收获等均可入句。看到、听到、想到等都可以……”
于是，秋高气爽，开篇始唱。台上的大幕徐徐拉开，好戏这就开场了。
1
出句：菊径香飞风乍动（落纸云烟）
对句：秋江影醉日初红（墨香怡心）
这一联十四个字，很形象地描绘了一幅含有秋日秋风秋水秋花秋影秋香的秋景图。
暖风丽日中，五颜六色的菊花，开满了幽径，在乍起的秋风吹拂下，淡淡的香气四处飘散，沁人心脾。美丽的秋江水里，倒映着一轮红日，使那秋江好像喝多了美酒，羞答答醉了红颜。
菊径香飞风乍动，一个倒装句。是风乍动，吹飞了菊香。也许，除了花香，还有墨香，暗含着墨香怡心的名字。风乍动，也可以理解为，秋风乍起中，联唱开台。
秋江影醉日初红，是倒装，也是拟人。初升的红日倒影，映红了秋江水。
日初红对风乍动，真是天衣无缝。
2012-11-21 22:36
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由 fhtx 2013-03-26, 23:49
2
出句：霜打残香凋玉苑（墨香怡心）
对句：月移瘦影落空庭（落纸云烟）
瑟瑟秋风中，不光有菊花开满头桂子飘香远等等令人心旷神怡的美景，更会有落英满地枯叶翩飞，使人对景伤怀。
原本是姹紫嫣红的花园，入眼处已是一片凋零。苦苦坚守在枝头上的几朵残花，也因寒霜的来临而凋落。
寒天上高悬着一轮无声的冷月。空旷冷落的庭苑里，随着月光的移动，渐渐淡出一个瘦弱的身影。是晏殊在悲歌“昨夜西风凋碧树”吗。或是黛玉悲悲切切地唱着《葬花吟》，正哀叹“红消香断有谁怜”，也或许是李清照在低吟“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，抒发着刻骨的相思……。
寒霜冷月中的那个瘦影，带给人无限的遐想。
霜打残香凋玉苑——月移瘦影落空庭
霜打月移——残香瘦影，凋玉苑——落空庭，
上下联对仗是如此的工整，意境是如此的统一。婉约哀怨中，透着一种凄凉之美。2012-11-22 17:27
出句：霜打残香凋玉苑（墨香怡心）
对句：月移瘦影落空庭（落纸云烟）
瑟瑟秋风中，不光有菊花开满头桂子飘香远等等令人心旷神怡的美景，更会有落英满地枯叶翩飞，使人对景伤怀。
原本是姹紫嫣红的花园，入眼处已是一片凋零。苦苦坚守在枝头上的几朵残花，也因寒霜的来临而凋落。
寒天上高悬着一轮无声的冷月。空旷冷落的庭苑里，随着月光的移动，渐渐淡出一个瘦弱的身影。是晏殊在悲歌“昨夜西风凋碧树”吗。或是黛玉悲悲切切地唱着《葬花吟》，正哀叹“红消香断有谁怜”，也或许是李清照在低吟“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，抒发着刻骨的相思……。
寒霜冷月中的那个瘦影，带给人无限的遐想。
霜打残香凋玉苑——月移瘦影落空庭
霜打月移——残香瘦影，凋玉苑——落空庭，
上下联对仗是如此的工整，意境是如此的统一。婉约哀怨中，透着一种凄凉之美。2012-11-22 17:27
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由 fhtx 2013-03-26, 23:49
3
出句：一扇秋风凉绣帐（落纸云烟）
对句：千帘夜雨湿香屏（墨香怡心）
秋天里，天气渐冷。突然袭来的秋风秋雨，吹凉了绣帐好像也打湿了香屏。
绣帐香屏，这四个字，使人如见到一个描龙绣凤刻叶雕花的佳人闺房。
一扇秋风，化用了清代第一词人纳兰性德那句被许多人传诵与推崇的 “人生若只如初见,何事秋风悲画扇”。而“秋风悲画扇”，说的是汉成帝的妃子班婕妤，由于受成帝的新欢赵飞燕的嫉妒，再也得不到宠爱了。多才的她，也许是，在一个入秋的天气里收拾房间，将一把美丽的团扇收进了箱子，由此联想起自己的处境，也像这美丽漂亮的花团扇一样，当秋风渐起的时候，不是被收起，就是被弃置。于是挥笔写下《怨歌行》，又名《团扇歌》，以团扇自比，哀叹命运的无常。
一扇秋风，风凉绣帐。
千帘夜雨，雨湿香屏。
也许，在秋风吹凉绣帐秋雨敲窗之时，弄湿了香屏的，是美人流淌不尽的泪水吧。
这副对联，各用了夸张，兼语式等修辞格。除对仗非常工稳之外，当然也有意境之美。
2012-11-23 12:56
出句：一扇秋风凉绣帐（落纸云烟）
对句：千帘夜雨湿香屏（墨香怡心）
秋天里，天气渐冷。突然袭来的秋风秋雨，吹凉了绣帐好像也打湿了香屏。
绣帐香屏，这四个字，使人如见到一个描龙绣凤刻叶雕花的佳人闺房。
一扇秋风，化用了清代第一词人纳兰性德那句被许多人传诵与推崇的 “人生若只如初见,何事秋风悲画扇”。而“秋风悲画扇”，说的是汉成帝的妃子班婕妤，由于受成帝的新欢赵飞燕的嫉妒，再也得不到宠爱了。多才的她，也许是，在一个入秋的天气里收拾房间，将一把美丽的团扇收进了箱子，由此联想起自己的处境，也像这美丽漂亮的花团扇一样，当秋风渐起的时候，不是被收起，就是被弃置。于是挥笔写下《怨歌行》，又名《团扇歌》，以团扇自比，哀叹命运的无常。
一扇秋风，风凉绣帐。
千帘夜雨，雨湿香屏。
也许，在秋风吹凉绣帐秋雨敲窗之时，弄湿了香屏的，是美人流淌不尽的泪水吧。
这副对联，各用了夸张，兼语式等修辞格。除对仗非常工稳之外，当然也有意境之美。
2012-11-23 12:56
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由 fhtx 2013-03-27, 00:05
4
出句：冷夜竹风摇牖响（墨香怡心）
对句：晚秋桐雨锁庭深（落纸云烟）
牖yǒu古建筑中室与堂之间的窗子。 这副对联，好像是古代小说中的景色描写。
在一个幽静的竹林深处，坐落着一间简朴的房屋。院落中，还栽种着许多高大的梧桐树。晚秋中，天气更冷了。夜里，秋雨绵绵，秋风萧瑟，摇动了竹枝桐叶，也摇响了房屋上的窗子，为这简陋的房屋，增加了许多的寒意。屋子里的主人，究竟是隐居世外的高人，或是被贬流放的犯官，是发达前的读书秀才还是穷苦的布衣百姓，是竹林七贤在饮宴游乐，还是欧阳修在感叹“庭院深深深几许……”，读者有许多遐想的空间。
上下联的意境，非常统一。桐雨竹风，摇牖响锁庭深。真是美啊。
对联的格律，自不必说。
2012-11-30 19:44
出句：冷夜竹风摇牖响（墨香怡心）
对句：晚秋桐雨锁庭深（落纸云烟）
牖yǒu古建筑中室与堂之间的窗子。 这副对联，好像是古代小说中的景色描写。
在一个幽静的竹林深处，坐落着一间简朴的房屋。院落中，还栽种着许多高大的梧桐树。晚秋中，天气更冷了。夜里，秋雨绵绵，秋风萧瑟，摇动了竹枝桐叶，也摇响了房屋上的窗子，为这简陋的房屋，增加了许多的寒意。屋子里的主人，究竟是隐居世外的高人，或是被贬流放的犯官，是发达前的读书秀才还是穷苦的布衣百姓，是竹林七贤在饮宴游乐，还是欧阳修在感叹“庭院深深深几许……”，读者有许多遐想的空间。
上下联的意境，非常统一。桐雨竹风，摇牖响锁庭深。真是美啊。
对联的格律，自不必说。
2012-11-30 19:44
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由 fhtx 2013-05-12, 22:54
由“晚江霞落水”想到的
“晚江霞落水”，是落纸云烟版主为联友们出的上联。
作为五言句式，上联的格律有两种：
其一是：仄仄平平仄
其二是：（平）平平仄仄
云烟版主这联，用的是第二种句式。也就说，非常合符对联格律的要求。
看过云烟版主贴的24个主题联，觉得他，除了遵守联律之外，还非常注意修辞方式，追求一种意境。
就比如“晚江霞落水”这句，用仅仅五个汉字，就描绘出一幅优美的晚江落霞图，给人一种美的享受。
“晚江”二字，可以引起人无限的遐想。
在晚风的轻轻吹拂下，站在桥头，手扶栏杆，极目远眺。也许，看见点点渔火，还有片片白帆。波澜壮阔的江水，正滚滚东流。
“霞落水”，这三个字，极为传神。既是“晚”，就有了残阳如血，有了落日的余晖。低头俯瞰江水，一片金黄，那烧红西天的云霞，好像有了灵动的翅膀，飘落到水里去了。可谓是落霞与孤鹜齐飞，江水共长天一色。傍晚观赏景色，可以看长天，看斜阳。现在，我们看见的是，水染红霞。壮观绚烂的景致，令人心旷神怡。
兼顾句子内部前后的关联，是云烟版主出联的另一个突出的特点。
还以这句“晚江霞落水”为例。因为是天色已晚，才有满天彩霞飞。因为有江，才有水，那霞，才能“落”到水里去。有因有果。那个“晚江”二字，是一个偏正词组，可以看做是，做了整个句子的地点状语。霞，是句子的主语。落水，是动宾结构。
给人的感觉是，整个句子构成一个有机整体，不可分割。
2011-6-27 00:20
“晚江霞落水”，是落纸云烟版主为联友们出的上联。
作为五言句式，上联的格律有两种：
其一是：仄仄平平仄
其二是：（平）平平仄仄
云烟版主这联，用的是第二种句式。也就说，非常合符对联格律的要求。
看过云烟版主贴的24个主题联，觉得他，除了遵守联律之外，还非常注意修辞方式，追求一种意境。
就比如“晚江霞落水”这句，用仅仅五个汉字，就描绘出一幅优美的晚江落霞图，给人一种美的享受。
“晚江”二字，可以引起人无限的遐想。
在晚风的轻轻吹拂下，站在桥头，手扶栏杆，极目远眺。也许，看见点点渔火，还有片片白帆。波澜壮阔的江水，正滚滚东流。
“霞落水”，这三个字，极为传神。既是“晚”，就有了残阳如血，有了落日的余晖。低头俯瞰江水，一片金黄，那烧红西天的云霞，好像有了灵动的翅膀，飘落到水里去了。可谓是落霞与孤鹜齐飞，江水共长天一色。傍晚观赏景色，可以看长天，看斜阳。现在，我们看见的是，水染红霞。壮观绚烂的景致，令人心旷神怡。
兼顾句子内部前后的关联，是云烟版主出联的另一个突出的特点。
还以这句“晚江霞落水”为例。因为是天色已晚，才有满天彩霞飞。因为有江，才有水，那霞，才能“落”到水里去。有因有果。那个“晚江”二字，是一个偏正词组，可以看做是，做了整个句子的地点状语。霞，是句子的主语。落水，是动宾结构。
给人的感觉是，整个句子构成一个有机整体，不可分割。
2011-6-27 00:20
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由 fhtx 2013-05-12, 22:55
赏析《笔墨香飞春上案》
“笔墨香飞春上案”。我觉得，落纸云烟版主出的这个上联，非常讲究。
首先，看一下联律。
七言句式的上联格律为：
1、平平仄仄平平仄
2、仄仄平平平仄仄
笔墨香飞春上案——仄仄平平平仄仄
云烟先生用的是第二张句式。可谓是格律严谨。
其次，欣赏一下这联的内容。
前四个字，“笔墨香飞”，中国古代把笔、墨、纸、砚誉为“文房四宝”。“笔墨”，是其中二宝。“香飞”两字，使人容易想起俗语中书香，墨香之称谓。 “春上案”，春天飞上案头。春天百花盛开，香气袭人。
苏东坡说，“腹有诗书气自华”。有锦心，才有秀口。文章写得好，可以形容为墨香。现在，云烟先生说，文人们华章妙语，笔下生花，使人回味无穷，好像是百花飘香的春天来了。
也可以理解为，文房中笔墨飞香，是因为春天来了，百花的香气，飘飞在桌案上了。
（当然，看见“香飞”二字，也可能会想起林黛玉，想起《葬花吟》：
花飞花谢花满天，红消香断有谁怜?
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘……
这个，也忒悲伤了。）
总之是，“笔墨香飞”，与“春上案”，互相关联，互为因果。
2011-7-3 15:01
“笔墨香飞春上案”。我觉得，落纸云烟版主出的这个上联，非常讲究。
首先，看一下联律。
七言句式的上联格律为：
1、平平仄仄平平仄
2、仄仄平平平仄仄
笔墨香飞春上案——仄仄平平平仄仄
云烟先生用的是第二张句式。可谓是格律严谨。
其次，欣赏一下这联的内容。
前四个字，“笔墨香飞”，中国古代把笔、墨、纸、砚誉为“文房四宝”。“笔墨”，是其中二宝。“香飞”两字，使人容易想起俗语中书香，墨香之称谓。 “春上案”，春天飞上案头。春天百花盛开，香气袭人。
苏东坡说，“腹有诗书气自华”。有锦心，才有秀口。文章写得好，可以形容为墨香。现在，云烟先生说，文人们华章妙语，笔下生花，使人回味无穷，好像是百花飘香的春天来了。
也可以理解为，文房中笔墨飞香，是因为春天来了，百花的香气，飘飞在桌案上了。
（当然，看见“香飞”二字，也可能会想起林黛玉，想起《葬花吟》：
花飞花谢花满天，红消香断有谁怜?
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘……
这个，也忒悲伤了。）
总之是，“笔墨香飞”，与“春上案”，互相关联，互为因果。
2011-7-3 15:01
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由 fhtx 2013-05-12, 22:55
赏析落纸云烟的一副对联
云烟先生的这副对联是：
舟入柳江帆染翠
鸟穿花径韵含香
首先，观察一下对联的格律。
在联律图谱中，给出的七言句式和例联是：
【七言】 画上荷花和尚画 ●●○○○●● 书临汉帖翰林书 ○○●●●○○
【七言又一体】 满堂花醉三千客 ⊙○⊙●○○● 一剑霜寒十四州 ⊙●○○●●○
（○代表平声 ●代表仄声 ⊙代表可平可仄 【又一体】表示联句组合的另一种平仄正格。）
云烟先生的这副对联句式如下：
舟入柳江帆染翠——（平）仄（仄）平平仄仄
鸟穿花径韵含香——（仄）平 平 仄仄平平
很明显，符合第二种句式。
再分析一下对联的内在含义。
上联：舟入柳江帆染翠
“柳江”，是珠江水系的一个支流。
在这个句子里，可以当一个偏正词组看待了。看见“柳”字，读者脑海中，会出现柳树那种在春风中飘飞曼舞青翠欲滴的迷人形象。所以，“柳江”，可以理解为，在春天来临的时候，东流的江水，和杨柳一样，充满了绿色的生机。
“舟入柳江”，一只小船，在悠悠碧水中游荡。“帆染翠”，船上的白帆，在太阳的映照下，发出了绿色的光泽，和江风柳色，构成了一个有机整体。
整个句子，都是互相关联，前后照应的。
下联：鸟穿花径韵含香
“花径”，两边是花的小路。
“鸟穿花径”，一只小鸟，飞过开满鲜花的幽径。
“韵含香”，轻歌曼舞的小鸟，因为飞过了带有花香的小路，所以，带有诗韵的舞姿，都含有香气了。还是前后互相关联。
整副对联，有小船，有碧水，有白帆。有鸟有花有诗韵。色彩艳丽，动静结合。描述的，是春天的美丽画卷。
综上所述，
舟入柳江帆染翠
鸟穿花径韵含香
是珠联璧合的一副佳联。
2011-7-7 10:57
云烟先生的这副对联是：
舟入柳江帆染翠
鸟穿花径韵含香
首先，观察一下对联的格律。
在联律图谱中，给出的七言句式和例联是：
【七言】 画上荷花和尚画 ●●○○○●● 书临汉帖翰林书 ○○●●●○○
【七言又一体】 满堂花醉三千客 ⊙○⊙●○○● 一剑霜寒十四州 ⊙●○○●●○
（○代表平声 ●代表仄声 ⊙代表可平可仄 【又一体】表示联句组合的另一种平仄正格。）
云烟先生的这副对联句式如下：
舟入柳江帆染翠——（平）仄（仄）平平仄仄
鸟穿花径韵含香——（仄）平 平 仄仄平平
很明显，符合第二种句式。
再分析一下对联的内在含义。
上联：舟入柳江帆染翠
“柳江”，是珠江水系的一个支流。
在这个句子里，可以当一个偏正词组看待了。看见“柳”字，读者脑海中，会出现柳树那种在春风中飘飞曼舞青翠欲滴的迷人形象。所以，“柳江”，可以理解为，在春天来临的时候，东流的江水，和杨柳一样，充满了绿色的生机。
“舟入柳江”，一只小船，在悠悠碧水中游荡。“帆染翠”，船上的白帆，在太阳的映照下，发出了绿色的光泽，和江风柳色，构成了一个有机整体。
整个句子，都是互相关联，前后照应的。
下联：鸟穿花径韵含香
“花径”，两边是花的小路。
“鸟穿花径”，一只小鸟，飞过开满鲜花的幽径。
“韵含香”，轻歌曼舞的小鸟，因为飞过了带有花香的小路，所以，带有诗韵的舞姿，都含有香气了。还是前后互相关联。
整副对联，有小船，有碧水，有白帆。有鸟有花有诗韵。色彩艳丽，动静结合。描述的，是春天的美丽画卷。
综上所述，
舟入柳江帆染翠
鸟穿花径韵含香
是珠联璧合的一副佳联。
2011-7-7 10:57
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由 fhtx 2013-05-12, 22:55
赏析《白雪飞梅韵》
云烟版主的出句“白雪飞梅韵”，是一个五字上联。
格式为：仄仄平平仄 (白，古声为仄)。
冬雪，洁白无瑕。梅花，凌霜傲雪。
宋代王安石有诗云：
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
说那梅花，不惧严寒，香气袭人。
宋代诗人卢梅坡的《雪梅》诗曰：
梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
说究竟这春天应该属于梅花还是白雪？骚人评判说，梅花有香气，白雪有洁色，各有千秋。
而云烟版主的这上联，把白雪和梅花，用一个“飞”字，连在一起了。运用了中国诗歌“比兴”的表现手法。给人以美的享受。
说一点题外话。
我觉得，在给一个联写对句之前，就得先分析一下出对的人，在说什么，想表达怎样的一个意境。
还有，就是，这个对句，最好在意思上，与出句有关联。对联的六要素中，有一个要素是，内容相关。这个，就涉及了“隔”与“不隔”的问题。
我对这个，也弄不准。所以，就百度了一下。找到了一篇文章。我觉得这文章说的非常好。贴在这里，给有兴趣的朋友们看一下：
对联是一种特殊的语言艺术，首先我们可以简单的看作，上下联之间是一个人同时说的两句话，只是经过了对联特定的工艺要求加工而已。作为一个正常人说的话，首先是具有语言逻辑的合理性和连贯，比如以下两句话：
中午吃什么
明天要考试
这两句话给我们明显的感觉就是语无伦次，不知所以，没有毛病起码也是喝多了的人才会同时说的话，假如我们把这两句话看作是一副对联，抛开对联其他方面的因素不论，从关联方面来看，那第二句话就是“隔”，因为它们之间缺乏了所必要的内在逻辑联系。
再如：
一劳永逸长生乐；
万象回春大地新。
此联在平仄、词性方面基本对称，但上下联内容相互孤立，不能照应、贯通来共同表达一个完整的主题，两者之间没有丝毫的内在逻辑联系，象这种只对不联，内容风马牛不相及的对句，只能算是对偶句，要看成对联的话，那就是意“隔”。（无情对除外）
有人会说，一个人同时说的两句话，这算是成联了，记得扫地僧老师说过：“纵是对句，也要把出句当成是“我”写的！”对句还是要以出句者的角度立场去完成未说完的话。而一个人说话，是具有独特的语言风格和语气的，这就要求语言风格及语气上的融合统一，比如出句风格上俏皮可人，对句古板平稳，便会给人一种不协调的感觉，这就造成了风格语气上的“隔”。
（这段话来自网络——谢谢原作者！）
大家为了玩，没有必要弄得这么深奥。但是要想学习对联，了解一下相关的知识，也不错呢，我觉得。 2011-7-6 17:50
云烟版主的出句“白雪飞梅韵”，是一个五字上联。
格式为：仄仄平平仄 (白，古声为仄)。
冬雪，洁白无瑕。梅花，凌霜傲雪。
宋代王安石有诗云：
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
说那梅花，不惧严寒，香气袭人。
宋代诗人卢梅坡的《雪梅》诗曰：
梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
说究竟这春天应该属于梅花还是白雪？骚人评判说，梅花有香气，白雪有洁色，各有千秋。
而云烟版主的这上联，把白雪和梅花，用一个“飞”字，连在一起了。运用了中国诗歌“比兴”的表现手法。给人以美的享受。
说一点题外话。
我觉得，在给一个联写对句之前，就得先分析一下出对的人，在说什么，想表达怎样的一个意境。
还有，就是，这个对句，最好在意思上，与出句有关联。对联的六要素中，有一个要素是，内容相关。这个，就涉及了“隔”与“不隔”的问题。
我对这个，也弄不准。所以，就百度了一下。找到了一篇文章。我觉得这文章说的非常好。贴在这里，给有兴趣的朋友们看一下：
对联是一种特殊的语言艺术，首先我们可以简单的看作，上下联之间是一个人同时说的两句话，只是经过了对联特定的工艺要求加工而已。作为一个正常人说的话，首先是具有语言逻辑的合理性和连贯，比如以下两句话：
中午吃什么
明天要考试
这两句话给我们明显的感觉就是语无伦次，不知所以，没有毛病起码也是喝多了的人才会同时说的话，假如我们把这两句话看作是一副对联，抛开对联其他方面的因素不论，从关联方面来看，那第二句话就是“隔”，因为它们之间缺乏了所必要的内在逻辑联系。
再如：
一劳永逸长生乐；
万象回春大地新。
此联在平仄、词性方面基本对称，但上下联内容相互孤立，不能照应、贯通来共同表达一个完整的主题，两者之间没有丝毫的内在逻辑联系，象这种只对不联，内容风马牛不相及的对句，只能算是对偶句，要看成对联的话，那就是意“隔”。（无情对除外）
有人会说，一个人同时说的两句话，这算是成联了，记得扫地僧老师说过：“纵是对句，也要把出句当成是“我”写的！”对句还是要以出句者的角度立场去完成未说完的话。而一个人说话，是具有独特的语言风格和语气的，这就要求语言风格及语气上的融合统一，比如出句风格上俏皮可人，对句古板平稳，便会给人一种不协调的感觉，这就造成了风格语气上的“隔”。
（这段话来自网络——谢谢原作者！）
大家为了玩，没有必要弄得这么深奥。但是要想学习对联，了解一下相关的知识，也不错呢，我觉得。 2011-7-6 17:50
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由 fhtx 2013-05-12, 22:56
给黄河大姐对下联的感想
黄河大姐同时贴上来好几个出句。其中有一句是：青枝绿叶红花美。
初看这个上联，给我感觉是，这句话的意思，一目了然。好像非常简单，非常容易，应该很好对那种的。
这七言上联的格式很严谨：
青枝绿叶红花美——平平仄仄平平仄
结果细一看，还真是不咋简单。
青枝绿叶，说了植物的两种颜色。红花美，还是说了植物的颜色。也就是说，这联，最大的特点是，描绘了三种颜色：青、绿、红。
对颜色，也不是太难。
然后，我就想呢，现成的一个人名，包含了两种颜色：“蓝天碧海”，不合律，倒过来，“碧海蓝天”，就很好了。
接着我又想，这黄河大姐出联，机巧联居多。联中，不定是在啥地方，总会有一个“陷井”，在等着你。不小心，就陷进去了。
想起以前，她出过一个上联：步步高升步步高。我当时以为，这个，就是个普通的叠字联，想几个叠字出来，再考虑一下平仄，就行了。后来才知道，步步高，是个词牌子名。我掉到黄河大姐精心设置的一个温柔陷阱里去了！只好在很长时间以后，自己偷偷改了那对句。
所以这次，我又重新想了一下。原来，这三种颜色，说的是一样东西，包含在一种植物上的。
那我用“碧海蓝天”，对“青枝绿叶”，颜色倒是对上了，底下，咋接呢。因为我的那四个字，已经说了“海”和“天”两样东西了。再想出一种颜色，也许行，但是，势必得说出三样东西来，和上联不相符了。所以只好另琢磨颜色去。
这道题不咋好做，我先干点别的去吧。翻图片玩。翻来翻去的，翻到了丹顶鹤。于是，下联有了：
青枝绿叶红花美
黛尾丹头白鹤娇
虽然这个丹也是红，红也是丹，但毕竟是俩字。用一种动物，对一种植物，应该说得过去吧。
2011-7-12 20:33
黄河大姐同时贴上来好几个出句。其中有一句是：青枝绿叶红花美。
初看这个上联，给我感觉是，这句话的意思，一目了然。好像非常简单，非常容易，应该很好对那种的。
这七言上联的格式很严谨：
青枝绿叶红花美——平平仄仄平平仄
结果细一看，还真是不咋简单。
青枝绿叶，说了植物的两种颜色。红花美，还是说了植物的颜色。也就是说，这联，最大的特点是，描绘了三种颜色：青、绿、红。
对颜色，也不是太难。
然后，我就想呢，现成的一个人名，包含了两种颜色：“蓝天碧海”，不合律，倒过来，“碧海蓝天”，就很好了。
接着我又想，这黄河大姐出联，机巧联居多。联中，不定是在啥地方，总会有一个“陷井”，在等着你。不小心，就陷进去了。
想起以前，她出过一个上联：步步高升步步高。我当时以为，这个，就是个普通的叠字联，想几个叠字出来，再考虑一下平仄，就行了。后来才知道，步步高，是个词牌子名。我掉到黄河大姐精心设置的一个温柔陷阱里去了！只好在很长时间以后，自己偷偷改了那对句。
所以这次，我又重新想了一下。原来，这三种颜色，说的是一样东西，包含在一种植物上的。
那我用“碧海蓝天”，对“青枝绿叶”，颜色倒是对上了，底下，咋接呢。因为我的那四个字，已经说了“海”和“天”两样东西了。再想出一种颜色，也许行，但是，势必得说出三样东西来，和上联不相符了。所以只好另琢磨颜色去。
这道题不咋好做，我先干点别的去吧。翻图片玩。翻来翻去的，翻到了丹顶鹤。于是，下联有了：
青枝绿叶红花美
黛尾丹头白鹤娇
虽然这个丹也是红，红也是丹，但毕竟是俩字。用一种动物，对一种植物，应该说得过去吧。
2011-7-12 20:33
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由 fhtx 2013-05-12, 22:58
赏析《逝水浮云飞野鹤》
逝水浮云飞野鹤是九曲黄河大姐出的上联。
这七言上联，用的是仄仄平平平仄仄句式。
咋一看见野鹤二字，就很容易令人想起闲云野鹤的成语。而这成语，字典上的解释是：
闲：无拘束。飘浮的云，野生的鹤。旧指生活闲散、脱离世事的人。
逝水，也是人们常用的词组，多用来形容和感叹时间，如东流之水，一去不复返。就像红楼梦说的那样，“美韶华去之何迅”。
浮云，天上漂浮不定的云朵，更是常常被用来形容世事无常，不管是功名利禄，还是如花美眷，一切都是虚无缥缈，转瞬即逝。犹如红楼梦里感慨凤姐，“叹人生，终难定”。
三个感叹人生的词组，用一个“飞”字连在一起。表面的意思，就是这样。
可是细想想，就会发现这出句非常有意思了。
站在桥头，看不舍昼夜的东流之水，波涛汹涌，急速地奔腾而去。天上的浮云，倒映在水中，好像是那变幻无穷的云朵，在水中飘浮。水中不但有蓝天有白云，还有飞翔的鸟啊。那野鹤，正无拘无束自由地在水中的蓝天上飞舞。
逝水浮云飞野鹤——在流逝的江水中，漂浮着朵朵白云，飞翔着自由自在的鸟。
所以，我觉得，这个上联，不但是发出对人生的感慨，而且是一幅非常漂亮的水墨丹青。
2011-8-2 10:49
逝水浮云飞野鹤是九曲黄河大姐出的上联。
这七言上联，用的是仄仄平平平仄仄句式。
咋一看见野鹤二字，就很容易令人想起闲云野鹤的成语。而这成语，字典上的解释是：
闲：无拘束。飘浮的云，野生的鹤。旧指生活闲散、脱离世事的人。
逝水，也是人们常用的词组，多用来形容和感叹时间，如东流之水，一去不复返。就像红楼梦说的那样，“美韶华去之何迅”。
浮云，天上漂浮不定的云朵，更是常常被用来形容世事无常，不管是功名利禄，还是如花美眷，一切都是虚无缥缈，转瞬即逝。犹如红楼梦里感慨凤姐，“叹人生，终难定”。
三个感叹人生的词组，用一个“飞”字连在一起。表面的意思，就是这样。
可是细想想，就会发现这出句非常有意思了。
站在桥头，看不舍昼夜的东流之水，波涛汹涌，急速地奔腾而去。天上的浮云，倒映在水中，好像是那变幻无穷的云朵，在水中飘浮。水中不但有蓝天有白云，还有飞翔的鸟啊。那野鹤，正无拘无束自由地在水中的蓝天上飞舞。
逝水浮云飞野鹤——在流逝的江水中，漂浮着朵朵白云，飞翔着自由自在的鸟。
所以，我觉得，这个上联，不但是发出对人生的感慨，而且是一幅非常漂亮的水墨丹青。
2011-8-2 10:49
由fhtx于2013-05-12, 23:01进行了最后一次编辑，总共编辑了1次
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由 fhtx 2013-05-12, 23:01
赏析《鸟隐山林寂》
初看云烟版主这个上联，首先令人想到的是，南朝王籍的诗，“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。这两句诗，是从人的感官上描写的。可谓是诗中有画，画中有诗，动静结合，给人以美感。
而鸟隐山林寂，表面上，好像是反其道而行之，说是，如果鸟都隐藏起来，不鸣叫，山林就会更加寂寂无声，岂不是更加幽静。
但是细一琢磨，可以看出还有另一层含义。就是，在山林中，有鸟语花香，才是人间仙境。鸟不语，万籁无声，山林寂静倒是寂静了，也就死气沉沉没有迷人的风景也没有活力了。
如果山林有知，岂不是自己也感到很寂寞。
如果把一个论坛比作山林的话，鸟都隐藏起来，缄口不言，也就不热闹没有吸引力了。
2011-8-15 12:29
初看云烟版主这个上联，首先令人想到的是，南朝王籍的诗，“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。这两句诗，是从人的感官上描写的。可谓是诗中有画，画中有诗，动静结合，给人以美感。
而鸟隐山林寂，表面上，好像是反其道而行之，说是，如果鸟都隐藏起来，不鸣叫，山林就会更加寂寂无声，岂不是更加幽静。
但是细一琢磨，可以看出还有另一层含义。就是，在山林中，有鸟语花香，才是人间仙境。鸟不语，万籁无声，山林寂静倒是寂静了，也就死气沉沉没有迷人的风景也没有活力了。
如果山林有知，岂不是自己也感到很寂寞。
如果把一个论坛比作山林的话，鸟都隐藏起来，缄口不言，也就不热闹没有吸引力了。
2011-8-15 12:29
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由 fhtx 2013-05-12, 23:03
四
马踏青石平仄翠
泉边闻韵，嗯，就是这个烟桥柳月先生，出的这个上联“马踏青石平仄翠”，我在很长时间以前，就看见过了，可惜到现在，也没想出一个符合这个上联的意境，且使我自己满意的对句来。因为这个上联，越琢磨越觉得有意思。
看见这句话，首先脑海中出现的是，一幅具有古典风格的动态画面。
春夏之交，一个身背包裹的行路之人，也许是赶考的举子，骑着一匹健壮的马，悠闲地走在铺满青石的小路上。路的两旁，有青杨翠柳，绿草红花，风景很是迷人。在这条曲径通幽的小路上，马蹄踏在青石上，发出清脆的声响。境随人心，在这幽雅令人心旷神怡的环境里，那绵长悠远的马蹄声，好像在吟诗作赋，且染上了青翠的颜色。听，特特，哒哒，特特，哒哒——平平，仄仄，平平，仄仄……
简单的七个字，运用了通感和双关两种修辞方式。
所谓通感，就是“把不同感官的感觉沟通起来，借联想引起感觉转移”。
最典型的例句，是朱自清先生在《荷塘月色》的对荷香的描写：“微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”。清香应该是嗅觉，而歌声则是听觉，作者将两种感觉互通，即为通感。
马蹄踏在青石路上，只能发出脆响，这声音，是耳朵听见的。而现在，小泉先生在联里说，有了翠色。颜色，是眼睛看见的。所以这是视觉和听觉的互通。
另外呢，对联的格律特点，古人发现，有点儿像马蹄踏在路上——马在行进过程中，“后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了”。有人就用“马蹄韵”这一说法，来表述对联格律的标准形式。
所以，“马踏青石平仄翠”中的这个“平仄”，既是马蹄踏青石发出的有节奏的声音，也暗含着对联的格律形式。实在是用的非常巧妙。
马踏青石平仄翠
泉边闻韵，嗯，就是这个烟桥柳月先生，出的这个上联“马踏青石平仄翠”，我在很长时间以前，就看见过了，可惜到现在，也没想出一个符合这个上联的意境，且使我自己满意的对句来。因为这个上联，越琢磨越觉得有意思。
看见这句话，首先脑海中出现的是，一幅具有古典风格的动态画面。
春夏之交，一个身背包裹的行路之人，也许是赶考的举子，骑着一匹健壮的马，悠闲地走在铺满青石的小路上。路的两旁，有青杨翠柳，绿草红花，风景很是迷人。在这条曲径通幽的小路上，马蹄踏在青石上，发出清脆的声响。境随人心，在这幽雅令人心旷神怡的环境里，那绵长悠远的马蹄声，好像在吟诗作赋，且染上了青翠的颜色。听，特特，哒哒，特特，哒哒——平平，仄仄，平平，仄仄……
简单的七个字，运用了通感和双关两种修辞方式。
所谓通感，就是“把不同感官的感觉沟通起来，借联想引起感觉转移”。
最典型的例句，是朱自清先生在《荷塘月色》的对荷香的描写：“微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”。清香应该是嗅觉，而歌声则是听觉，作者将两种感觉互通，即为通感。
马蹄踏在青石路上，只能发出脆响，这声音，是耳朵听见的。而现在，小泉先生在联里说，有了翠色。颜色，是眼睛看见的。所以这是视觉和听觉的互通。
另外呢，对联的格律特点，古人发现，有点儿像马蹄踏在路上——马在行进过程中，“后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了”。有人就用“马蹄韵”这一说法，来表述对联格律的标准形式。
所以，“马踏青石平仄翠”中的这个“平仄”，既是马蹄踏青石发出的有节奏的声音，也暗含着对联的格律形式。实在是用的非常巧妙。
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由 fhtx 2013-09-06, 10:48
画卷春红藏入扇
云烟先生出联，给我最深刻的印象，就是具有绘画美。又常常是语义双关。上下文前因后果的关联非常紧密。并且几乎是每一个出句，都是匠心独运。这句“画卷春红藏入扇”也如是。我认为。
画卷春红。春天来了，花红柳绿，大自然的美景，就好像是画卷一样。“画卷”，可以理解为是一个名词，卷，读第四声。也可以理解为是主谓词组，卷，是动词，读第三声。
藏入扇，可以理解为，是怡人的春景，被画在扇子上了。这个藏字，用的真是好。扇子一合上，真就像把春天的画卷都藏进了扇子里。
我又想起宋词人黄庭坚写过的一首《清平乐》：
“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇”。
所以这个藏入扇，岂不是也可以理解为，春天归去了，夏天来了，扇子又开始有用武之地了。那就把春天连同那些美丽的画卷，都放在折扇里收藏吧。
这句上联用的是“仄仄平平平仄仄”句式。
云烟先生出联，向来都是很严谨的。
云烟先生出联，给我最深刻的印象，就是具有绘画美。又常常是语义双关。上下文前因后果的关联非常紧密。并且几乎是每一个出句，都是匠心独运。这句“画卷春红藏入扇”也如是。我认为。
画卷春红。春天来了，花红柳绿，大自然的美景，就好像是画卷一样。“画卷”，可以理解为是一个名词，卷，读第四声。也可以理解为是主谓词组，卷，是动词，读第三声。
藏入扇，可以理解为，是怡人的春景，被画在扇子上了。这个藏字，用的真是好。扇子一合上，真就像把春天的画卷都藏进了扇子里。
我又想起宋词人黄庭坚写过的一首《清平乐》：
“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇”。
所以这个藏入扇，岂不是也可以理解为，春天归去了，夏天来了，扇子又开始有用武之地了。那就把春天连同那些美丽的画卷，都放在折扇里收藏吧。
这句上联用的是“仄仄平平平仄仄”句式。
云烟先生出联，向来都是很严谨的。
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由 fhtx 2013-09-06, 10:48
春翠与菊香
云烟先生又发了一组 【五翠出句】 。我把墨香妹妹对的那组，分析下。说错了，云烟先生和怡心妹妹莫怪。其他朋友勿笑才好。
1
出句：春堤柳色莺啼翠（落纸云烟）
对句：晚径桃花夕照红（墨香怡心）
——春天来了，万物复苏。桃花开了，杨柳绿了，杨柳枝头，有黄莺在唱歌。黄莺因春天而唱，唱的歌声中好像也满含着绿色，生机勃勃的。柳色因春而绿，金莺因春因翠而啼。前四字与后三字，不是各行其事，而是紧密相关。
一条幽静的小路旁边，开满了桃花。傍晚，夕阳西照，满天绚丽的红霞，映在盛开的桃花上。桃花更显得娇艳多姿。红霞，粉红色的桃花。红霞照在红色的桃花上。
2
出句：户纳春风帘卷翠（落纸云烟）
对句：窗敲杏雨案飞香（墨香怡心）
——春风入室，满室生春辉。风卷帘动，卷起来的，自然也是春天的翠色了。春——翠。
那个“纳”字，用的尤其好。
杏雨敲窗，杏香穿窗入案，案上飘飞着杏花的馨香。杏雨对春风。杏——香。
杏，虽然不是季节名词，但是杏花，却是春天才开放的。
3
出句：柳间鸟语声含翠（落纸云烟）
对句：花下蝶姿影带红（墨香怡心）
——随风摇曳的绿柳，上有黄鹂在歌唱。柳是绿色的，所以，鸟的歌唱里，好像也声声含着绿色。
花儿开了。有漂亮的蝴蝶在花间翩翩起舞。曼妙迷人的蝶影，好像煽起了红光。
鸟声含翠，蝶影带红。
4
出句：春风路过山留翠（落纸云烟）
对句：旭日光临水染红（墨香怡心）
——美丽的春姑娘来了。她缓缓地行走着。所到之处，一切都披上了盛装。走过大山，山上草色青青，杨柳婆娑，到处是充满生机的绿色。“春风路过”。是拟人。“山留翠”，是春风路过的结果。
太阳出来了，美丽的红色朝霞，映照在水面上，把碧水染成了红色。“旭日光临”，双关。也含有拟人的意思在里边。“水染红”，是旭日光临的结果。
5
出句：竹径秋声流冷翠（落纸云烟）
对句：菊篱月影带疏香（墨香怡心）
——这对联，又展现了一幅非常漂亮的画面。
秋天来了。万物凋零。但是竹子，却不因秋天，而改了容颜，依旧葱葱绿意。只是，毕竟是秋天，瑟瑟秋风，漫过竹林小路，光影交错中，给人增添了阵阵寒意。
菊花，秋之花。因陶渊明老先生的《饮酒》诗，而更增加了知名度。看见“菊篱”二字，条件反射一样，“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山……”就会脱口而出。
多姿多彩的菊花开了，有淡淡的香气，在空中飘散。好像使斑驳的月光，也带着些许的菊香。“菊篱疏香”对“竹径冷翠”，很有天衣无缝之感。
云烟先生和怡心妹妹的这几副对联，有着相同的特点。
1、画面美丽。
云烟先生又发了一组 【五翠出句】 。我把墨香妹妹对的那组，分析下。说错了，云烟先生和怡心妹妹莫怪。其他朋友勿笑才好。
1
出句：春堤柳色莺啼翠（落纸云烟）
对句：晚径桃花夕照红（墨香怡心）
——春天来了，万物复苏。桃花开了，杨柳绿了，杨柳枝头，有黄莺在唱歌。黄莺因春天而唱，唱的歌声中好像也满含着绿色，生机勃勃的。柳色因春而绿，金莺因春因翠而啼。前四字与后三字，不是各行其事，而是紧密相关。
一条幽静的小路旁边，开满了桃花。傍晚，夕阳西照，满天绚丽的红霞，映在盛开的桃花上。桃花更显得娇艳多姿。红霞，粉红色的桃花。红霞照在红色的桃花上。
2
出句：户纳春风帘卷翠（落纸云烟）
对句：窗敲杏雨案飞香（墨香怡心）
——春风入室，满室生春辉。风卷帘动，卷起来的，自然也是春天的翠色了。春——翠。
那个“纳”字，用的尤其好。
杏雨敲窗，杏香穿窗入案，案上飘飞着杏花的馨香。杏雨对春风。杏——香。
杏，虽然不是季节名词，但是杏花，却是春天才开放的。
3
出句：柳间鸟语声含翠（落纸云烟）
对句：花下蝶姿影带红（墨香怡心）
——随风摇曳的绿柳，上有黄鹂在歌唱。柳是绿色的，所以，鸟的歌唱里，好像也声声含着绿色。
花儿开了。有漂亮的蝴蝶在花间翩翩起舞。曼妙迷人的蝶影，好像煽起了红光。
鸟声含翠，蝶影带红。
4
出句：春风路过山留翠（落纸云烟）
对句：旭日光临水染红（墨香怡心）
——美丽的春姑娘来了。她缓缓地行走着。所到之处，一切都披上了盛装。走过大山，山上草色青青，杨柳婆娑，到处是充满生机的绿色。“春风路过”。是拟人。“山留翠”，是春风路过的结果。
太阳出来了，美丽的红色朝霞，映照在水面上，把碧水染成了红色。“旭日光临”，双关。也含有拟人的意思在里边。“水染红”，是旭日光临的结果。
5
出句：竹径秋声流冷翠（落纸云烟）
对句：菊篱月影带疏香（墨香怡心）
——这对联，又展现了一幅非常漂亮的画面。
秋天来了。万物凋零。但是竹子，却不因秋天，而改了容颜，依旧葱葱绿意。只是，毕竟是秋天，瑟瑟秋风，漫过竹林小路，光影交错中，给人增添了阵阵寒意。
菊花，秋之花。因陶渊明老先生的《饮酒》诗，而更增加了知名度。看见“菊篱”二字，条件反射一样，“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山……”就会脱口而出。
多姿多彩的菊花开了，有淡淡的香气，在空中飘散。好像使斑驳的月光，也带着些许的菊香。“菊篱疏香”对“竹径冷翠”，很有天衣无缝之感。
云烟先生和怡心妹妹的这几副对联，有着相同的特点。
1、画面美丽。
2、都是用了通感的修辞方法。
3、前四字，与后三字，相关紧密。
4、上下联之间，也紧密相关。如同出自一人之手。所谓的对联，应该是有“对”又有“联”。
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由 fhtx 2013-09-06, 10:50
草色花颜长相对 为庆祝忘忧草家园八周年华诞，细语妹妹写下这样一副对联： 上联：草色香阶漫 下联：花颜紫陌争 这看起来简单的14个字，正如云烟先生所说，一花一草，构成了一幅生机勃勃春意盎然的美丽画卷。草的碧绿，花的馨香，扑面而来，沁人心脾。 上联，草色香阶漫，化用了唐诗人刘禹锡《陋室铭》中的句子：“苔痕上阶绿，草色入帘青”。其中的“香”字，有名词性，也有形容词性。草色香阶，因此可以理解为“草色”与“香阶”两个并列的偏正词组。而草色香阶漫，则可以看做是草色漫香阶的倒装。在春风细雨的吹拂与滋润中，清新的绿草，漫上了香阶。 宋代王安石有诗云：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还”。那个“绿”字，自古以来被广为称道。只因为“绿”，本来是表示颜色的形容词，在诗中变成了使动用法的动词。给人一种视觉上的形象美。 细语妹妹这个“草色香阶漫”中的“香”字，用的尤其好。 有“春风又绿江南岸”的那个”绿”字的功效。也可以看做是形容词动用。春草的色彩，使台阶变香了。另，颜色，是只能看不能闻的，而这里，草色却香了台阶，是把视觉转换成了嗅觉，用了通感的修辞格。 下联：花颜紫陌争 刘禹锡另有诗云：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回……” “紫”，是指道路两旁草木的颜色。“陌”本是指田间的小路。花颜紫陌，也是两个并列的偏正词组。当然也可以看做是倒装句。正常语序为“花颜争紫陌”，或者是，紫陌争花颜——当然，如果这样，就三平尾了—— 一条幽静的小路，两边姹紫嫣红的鲜花，争相斗艳，香气袭人。 联语中描绘的风景意境，真是美到极致。 并且，这副对联，上下联对的非常工整。 上联：草色香阶漫——仄仄平平仄 下联：花颜紫陌争——平平仄仄平 花颜对草色，且花对草，具体名词相对。颜对色。抽象名词相对。紫陌对香阶，紫对香，形容词相对。陌对阶，小路对台阶。都是一种通路吧。争对漫，两个动词相对。 联想到，细语妹妹这副对联，本来是为祝贺忘忧草家园建站八周年而做的，想想家园里，人才济济藏楼卧虎，百花争艳百鸟争鸣的，于是，我又想起了刘禹锡先生在《陋室铭》里所说，“苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭……”觉得好像也是描写忘忧草论坛呢。 再于是，我借用细语妹子为这副对联写的横批：“盛世家园”，表达一下我对忘忧草家园的祝福。 |
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