诗词赏析

由 fhtx 2013-03-25, 23:15

（一）
苏幕遮·燕归来（词林正韵）堆絮体
词/月影

画红梅，描翠柳，日照清波，日照清波皱。
蝴蝶翩翩酬邂逅，解放相思，解放相思扣。

燕盘旋，琴乐奏，把墨书诗，把墨书诗就。
江岸轻歌无夜昼，看我河山，看我河山秀。

《苏幕遮》，词牌名，原是唐玄宗时教坊曲名。
用这个词牌写词最出名的，是北宋的范仲淹。
他词中的“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠……”被元杂剧作家王实甫化用到《西厢记》里：“碧云天，黄花地，西风紧，雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪……”成为千古传诵的名句。

《燕归来》，是月影先生为自己这首词起的名字。
北宋婉约派词人晏殊曾写过一首《浣溪沙》，其中有一句是：
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。”用来抒发词人目睹故燕重归春光将尽的惆怅情怀。
月影先生用“燕归来”做词的名字，抒发的则是一种喜看春归燕来美景如画的欢快心情。

“词林正韵”，是清人戈载编纂的一部词韵书。月影先生的意思是，这首词所用的韵字，以词林正韵为凭。“堆絮体”，是词的一种格式，由清代的万树首创。这种词用顶针叠句的形式，将前句借作后句的前半部分，如迭棉堆絮，所以称其为“堆絮体”。

这首词的上片，重在写美丽的春景。寓情于景中。

首句点明了时间。且好像徐徐展开一幅美丽的画卷。
画红梅，描翠柳，用了互文也用了拟人的修辞方法。
春天来了，红梅绽放绿柳婆娑。掌管春天之神，如一个神奇的画家，正在手持画笔，以大地为纸，描绘着一幅漂亮的春景图。
日照清波，日照清波皱。画面上还有一条美丽的河流。这条河流名字叫信江。词作者的家，就住在这信江的旁边。碧波荡漾缓缓流淌的信江水，在微风的吹拂下，水面上泛起了一圈一圈的波纹。灿烂的阳光映照着，使那清澈的河水看起来更加奇妙无比。
“皱”，原意是人脸上起的褶纹。也可以表示物体上的褶纹。
古人常用这个“皱”字，来形容水面被风吹起的波浪。
比如南唐著名词人冯延巳写的《谒金门》中，有“风乍起，吹皱一池春水”之句，给人一种非常形象生动的感觉。
清人有一副对联“绿水本无忧，因风皱面。青山原不老，为雪白头”，也恰到好处地用了这个“皱”字。

蝴蝶翩翩酬邂逅，解放相思，解放相思扣。
“邂逅”，意思是偶然的不期而遇。“翩翩”，运动自如、鸟飞轻疾的样子。“扣”，绳结。也可以引申为精神上的束缚。
这几句，承接上句的春景而来。
在这景色怡人的大好春光里，蝴蝶们也从梦中苏醒，在花间上下翻飞轻盈起舞。它们中也许就有化蝶而来的梁祝吧。都说一日不见如隔三秋，在秋风萧瑟满天飞雪的季节里，百花凋残万物枯萎，它们不得不把满怀思念寄情于梦中。现在终于冰消雪化春暖花开，可以用优美的舞姿尽情地酬答巧遇之缘互诉相思之苦，实现相亲相爱永不分离的夙愿。也不用再受父母之命媒妁之言绳索一样的羁绊。就像歌中唱的那样：
亲爱的，你跟我飞，穿过丛林去看小溪水。
亲爱的，来跳个舞，爱的春天不会有天黑。
我和你缠缠绵绵翩翩飞，飞越这红尘永相随~~~

前几句描写了红花绿树还有那流淌不息的信江河。这几句，则用拟人的手法，赋予蝴蝶以人的情感，使词增加了动态之美和无穷的趣味。

词的下片，也写景，但更注重写人。写作者自己面对美图美景的所做所想。抒发了作者爱春赏春享受春光的愉悦心情。

燕盘旋，琴乐奏，把墨书诗，把墨书诗就。
前六个字，燕盘旋，琴乐奏，其实应该说是，琴乐奏，燕盘旋。为了遵守词的格律，这里用了倒装句式。
梅红柳绿无限春光里，不光有彩蝶翩飞，当然还有莺歌燕舞。

词作者月影先生，不仅诗词写得好，还非常擅长音乐，会谱曲，会演奏。特别是口琴，可谓吹得悠扬悦耳，令人心旷神怡。
现在，词人面对着如诗如画的春江美景，忍不住又吹起了口琴。那悠扬欢快的琴声，吸引来了蓝天下嬉戏的燕子，它们好像知音达曲，竟然伴随着优美的旋律，飞舞盘旋，不肯离去。

把墨书诗，把墨书诗就。
此景此境，使作者诗兴大发。忍不住提笔抒情，写诗作词，一挥而就。“就”：完成;成功。
这两句虽然继续堆絮叠唱，但仍然和上片一样，把这堆絮体用得恰到好处。加强了节奏感和意境美，读起来琅琅上口，并不使人觉得重复拖沓。

江岸轻歌无夜昼，看我河山，看我河山秀。
春江岸边，春光无限。观花赏景的，不光是彩蝶紫燕词作者，江两岸还有那昼夜不息的轻歌漫舞。都只为祖国的锦绣江山，风景秀丽如诗如画。正如伟人词中说，江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
这两句，抒发了作者心中的感慨。面对着大好的河山，自然而然产生的那种骄傲豪迈之情。

整首词语言自然清新，画面色彩绚丽：红花。绿柳。清江。
且有动态美：蝶飞燕舞。吹琴奏乐。把墨挥毫。还有看不见的神手在描梅画柳。

读罢全词，闭目遐想，有一幅风景图画在脑际萦绕。真是一种美的享受。

2012-3-29 17:14

由 fhtx 2013-03-25, 23:22

（二）
高阳台·望信江美景思唐(词林正韵）
词/月影
旭日临江，软风戏柳，花开淡了春寒。远处山峦，高雁尽兴盘旋。
蝴蝶飞舞和春悦，又撩来、江上疏烟。细看时，微浪清波，丹鹤翩翩。

悠闲小屋吟词赋，赞信江美景，千里连绵。把酒升歌，思心飘去君前。
期盼李杜来相会，笑魂痴、墨舞龙年。笔轻书，只把相思，寄与诗仙。

《高阳台》，词牌名。调名取自宋玉《高唐赋》。又名《庆春泽》。
《望信江美景思唐》：
信江，鄱阳湖水系五大河流之一。发源于浙赣两省交界的怀玉山南的玉山水和武夷山北麓的丰溪水，在上饶汇合后始称信江。

月影先生，是江西省上饶人。

思唐，想念想起唐朝。

词作者生活在二十一世纪二十年代，却思念起距今一千零好几百年前的唐朝，毋庸置疑，是有感于唐朝时期的诗歌盛况。

唐朝，是我国诗歌发展的鼎盛时期。整个诗坛群星璀璨百花争荣，有许多诗人青史留名诗篇传世。
比如初唐有四杰，王勃、骆宾王、杨炯、卢照邻，“以文章齐名天下”。
盛唐时期有以高适、岑参、李颀、王昌龄、王之涣等等为代表的边塞派诗人，有以王维、孟浩然等等为代表的山水田园派诗人。特别是王维，被宋代苏东坡评价为“诗中有画，画中有诗”。而伟大的浪漫主人诗人李白和现实主义诗人杜甫，则犹如双峰并峙，名垂青史光耀千秋。

中唐更是诗人辈出流派众多。有追求奇险风格的韩愈、孟郊，有想象丰富诗风奇瑰的诗鬼李贺，还有以清淡秀丽著称的柳宗元、刘禹锡等等的诗人。而人所共知的现实主义诗人白居易，在中国文学史上更是影响深远。他的诗歌题材广泛形式多样，语言平易雅俗共赏。那首著名的“离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生”，谁人不知谁人不晓。
人称小李杜的晚唐诗人李商隐和杜牧，也极负盛名。李商隐《无题》诗中“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，被千古的文人墨客传诵。

正因为如此，这位酷爱古典诗词的月影先生，面对信江美景思念唐朝以及唐朝诗人，也是理所当然的了。

词的上片，着重写景。景中溢情，情景交融。用轻松自然的笔调，描绘了信江两岸的秀丽风光。抒发了词人对家乡青山秀水以及对祖国壮丽河山的热爱之情。

旭日临江，软风戏柳，花开淡了春寒。
旭日：初升的太阳。软风：柔和的风。
这十四个字，点名时间地点。画出了一幅美丽迷人的早春图画。
一轮红彤彤的太阳，从东方升起来，照在微波荡漾的信江上。江岸边有微风吹过，绿柳随风起舞。“戏”，拟人用法，非常传神。使人觉得，柔和的春风好像顽皮的孩子，碧绿的杨柳也犹如亭亭玉立的窈窕少女，互相间嬉戏玩耍。
红梅开了，姿容俏丽，花香飘散。这些美丽的景色，冲淡了早春清晨给人带来的些许寒气。

远处山峦，高雁尽兴盘旋。
举目远望，山脉起伏峰峦叠翠。有矫健的大雁在空旷的蓝天下尽情地亮翅盘旋。
雁，这种南来北往的候鸟，自古以来，就常常被人们用来寄托相思之情。有“鸿雁传书”之美名。
这里作者不仅仅只写大雁在高空盘旋的景色，也为下片抒情埋下一个伏笔。

蝴蝶飞舞和春悦，又撩来、江上疏烟。
撩来：掀开、掀起来。
回首再看，红花绿柳丛中，有蝴蝶在翩翩起舞享受春光。江面上弥漫着轻烟淡雾。
这个撩字，又是拟人。好像江上笼罩的那些若有若无的水气烟雾，是蝴蝶们在追逐嬉戏中，用轻盈的翅膀扇来的。

细看时，微浪清波，丹鹤翩翩。
透过这些烟雾凝神细看，看见了碧波细浪的江面上空，有美丽漂亮的白色丹顶鹤在翱翔。

细想上片描绘的这些画面，煞是好看。真是动静相宜，色彩斑斓。
有旭日临江。江上有细浪微波，轻烟淡雾。远处有山峦叠翠。近处有绿树红花。山那边有鸿雁高旋，江这里有蝶飞鹤舞。
感觉真是美到极致，令人陶醉。

下片着重抒情，写人。写作者观花赏景之后的心态。
悠闲小屋吟词赋，赞信江美景，千里连绵。
作者面对着千里连绵的信江春景，心中无限喜悦，忍不住又想抒发赞美一番。回自己的小屋把墨挥毫吟诗作赋去了。悠闲，这俩字用得非常贴切。山青水秀景色怡人，作者心情舒畅，小屋也显得优雅别致。

把酒升歌，思心飘去君前。
升歌，古语曰：“堂上奏乐而歌曰登歌，亦曰升歌。”
这里说，作者把酒而歌，自娱自乐。心里想着，与谁共赏这美景美酒呢。要是能乘长风破万里浪，就飘到你的面前去。君，旧指品行好的人。这里是指作者心中思念的那个人。

期盼李杜来相会，笑魂痴、墨舞龙年。
究竟是思念谁呢，这么急切，恨不得一颗心“飘去君前”？原来痴情期盼相会的，是唐朝的诗仙李白诗圣杜甫。面对如画江山，在这莺歌燕舞巨龙腾飞的年代里，如果能和诗仙诗圣们共同对酒当歌，挥毫泼墨抒情写意，那该多好呢。龙年。可以理解为寓意双关。

笔轻书，只把相思，寄与诗仙。
词人说，李白杜甫不能来，我也去不了，只好挥笔写一封信吧。把我这满怀的思念期盼之情，写成书信，给诗仙们寄去。
至于请谁寄信，上片有交代。就是那在山峦间尽兴盘旋的鸿雁啊。它们是专门替人传递相思的信使。

这首词在写作手法上非常的有特色。
首先，借景抒情。情寓景中。上片好像全在写景。但都说是境由心生。心中愉悦，眼里才有美景。
其次，用词别致讲究。且前后照应。看词中的那些形容词：软、淡、疏、微、清、轻。安置的恰到好处。还有上片说鸿雁，先埋下了伏笔，下片说传书，更是前后照应。有水到渠成之感。
最后，那诗仙李白，都知道是伟大的浪漫主义诗人。诗歌最大的特点，就是雄奇飘逸，语言清新豪放。
而月影先生这首词，既然在题中点明在思唐，词里要邀请李白，也就符合了李白的诗风。词里包含着极强的浪漫色彩。 2012-3-31 18:24

由 fhtx 2013-03-25, 23:29

（三）
春风袅娜.春来题赞信州（词林正韵）
词/月影

沐新城春景，荡去烦忧。栖翠柳，古樟柔。杜鹃啼，诵我信江神韵，恁红枫靓，轻染高楼。且逐飞鸥，凭风前往，倩侣欢欣乘小舟。美酒倾心浪欢谑，清词吟柳水闲悠。

柔雨霏霏润泽，桃红瓣瓣，缀清露，闪亮明眸。圭峰靓，客人游。三清美景，香梦常留。白鹭翩跹，碧波欣舞，玉山环抱，粉靥含羞。春歌轻唱，醉唐诗元曲，临江寄墨，书画饶州。

词意：

沐新城春景，荡去烦忧。
沐浴在饶州城市的怡人春景中，洗涤了心里所有的烦恼与忧愁。
栖翠柳，古樟柔。杜鹃啼，诵我信江神韵，恁红枫靓，轻染高楼。
万木葱茏，柳色青青障树优柔。杜鹃鸟在啼唱着，正歌颂我家乡信江的神采风韵。红枫树的美丽色彩，装饰了幢幢高楼。
且逐飞鸥，凭风前往，倩侣欢欣乘小舟。
我暂且随着天空的鸥鸟驾驭长风，去信江上观看美景。就看见了有对对情侣正兴高采烈地乘坐着小船在江上玩游。
美酒倾心浪欢谑，清词吟柳水闲悠。
美景美酒使人心旷神怡，江上的风浪也在欢快地玩耍戏谑。我高歌一首清词吟唱这悠闲美丽的信江水还有那拂春碧柳。

柔雨霏霏润泽，桃红瓣瓣，缀清露，闪亮明眸。
江南的朦胧细雨淅淅沥沥的下着，滋润万物。桃花开了，那瓣瓣红花上边，点缀着晶莹的雨珠，好像是少女波光闪亮的明眸。
圭峰靓，客人游。三清美景，香梦常留。
山峰的景色非常靓丽，吸引了许多的客人来玩游。特别是那三清山的风景更是美不胜收，致使游客们流连忘返常在山中留宿。
白鹭翩跹，碧波欣舞，玉山环抱，粉靥含羞。
近观信江，江水碧浪翻卷欢歌，江面上有白鹭盘旋起舞。遥看远处，有怀玉山脉绵延起伏，使这波涛荡漾的信江，好像是娇艳多情的少女被玉山环抱，半开笑口粉面含羞。
春歌轻唱，醉唐诗元曲，临江寄墨，书画饶州。
春天里家乡的景色是如此的美好。面对这滔滔奔涌的信江水，我禁不住要借用唐诗宋词元曲的格调，醉舞欢歌，挥毫写意，画画这美妙绝伦的江西饶州。 2012-4-18 16:47

由 fhtx 2013-03-27, 11:45

（四）

红尘词赏析

醉花阴 / 醉舞红尘
疏雨斜风愁绪重，心事轻烟笼。孤影泪婆娑，素袖纱裙，瑰丽情深种。
残杯素酒忧怀冷，把盏谁与共？旖旎舞流年，弦断曲终，独醉红尘梦。

《醉花阴》，词牌名。双调小令，仄韵格，五十二字。上下阕各五句。
看见醉花阴这牌子，使人最容易想起的是婉约派代表词人李清照。因为，据说《醉花阴》词牌名为李清照首作《漱玉词》而来。特别那句，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，是千古传颂的佳句。

红尘这首词的上片，
“疏雨斜风愁绪重，心事轻烟笼。孤影泪婆娑，素袖纱裙，瑰丽情深种。”

大概意思是，本来心情就很惆怅，可恨那阴沉沉的天空里，又飘飞着濛濛细雨，更加重了满怀的愁情苦绪，就好像有淡淡的轻烟迷雾笼罩在心头，难以排解。
屋外是斜风细雨屋子里独自一个人品味着孤单寂寞，禁不住珠泪滚滚。想想穿上那美丽漂亮的白衣纱裙也就是新娘的嫁衣，把那瑰丽多彩的爱情种子深深地栽种在一个人的心中。

词的下片，
“残杯素酒忧怀冷，把盏谁与共？旖旎舞流年，弦断曲终，独醉红尘梦。”

说是在这恼人的天气里，想那宋词人李清照曾经与丈夫赵明诚赌书泼茶，是何等的快乐幸福。可惜现在眼前只是一个人无情无绪的自斟自饮，直到酒尽杯残，也不知道请谁来与之共同把酒言欢。真是冷气袭人幽怀难遣。诗经里说，窈窕淑女君子好逑。现在空有娇美的姿容，可叹时光好像白驹过隙，美丽多彩的大好青春年华很快就会如逝水东流，一去不复返了。想起那俞伯牙摔琴谢知音的千古佳话，也想弹奏一曲高山流水，可惜纵然是弦断曲终，那个能听懂琴音的樵夫钟子期又在哪里。只好独自沉醉在这茫茫红尘梦里，在梦里寻觅知音吧。

这首词在表现手法上，也颇具特色。
可以说是结构巧妙，独具一格。虽然整首词都在说因为没有知音或者说没有白马王子相依相伴，所以心里很愁苦烦乱，以至于泪雨纷飞，但其实那个知音，实实在在地就藏在字里行间，或者说藏在作者的心灵深处。知音不是没有，却是因为某种原因不得相见不能相见。就是佛经上说的人生八大苦之一：爱别离苦。所以才心烦意乱愁绪笼罩难解难排。
并且这首词中，暗藏着一个美女加才女的名字，叫做：醉舞红尘。

我觉得，这首词，有李清照的婉约词风。
2012-3-26 22:43

由 fhtx 2013-05-12, 22:51

赏析月影词：蝶恋花•雨巷
蝶恋花•雨巷[新韵]
词/月影

秋雨蒙蒙愁绪蘸，古巷深深，纸伞卿卿伴。
梦里丁香花酽酽，悠悠故影何知倦。

无语低沉窗外盼，点点涟漪，迷惘随风卷。
寂寥长廊云海幻，水帘漫漫余音远。

词牌《蝶恋花》，又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。

看见雨巷这名字，就会使人想起戴望舒的《雨巷》来：
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘~~~

而月影先生的这词，就是化用戴诗的意境，通过描写在秋雨绵绵的天气里，站在窗前观雨的所见所想，抒发自己对友人的怀念之情以及自己愁苦的心境。

上片前三句，“秋雨蒙蒙愁绪蘸，古巷深深，纸伞卿卿伴”，开宗明义，点出了地点是雨巷。时间是秋天。心境是愁。还有一个人物，也同时出场。秋天，叶落枝残，绵绵阴雨，容易使人对景伤怀。古来不知道有多少骚人墨客，抒发过自己秋天里的愁思苦绪。“蒙蒙”，模糊不清迷茫的样子。“蘸”，用物沾染液体。一句“秋雨蒙蒙愁绪蘸”，奠定了全词的基调。秋风瑟瑟，加上这迷茫的细雨，更是愁上加愁了。愁绪，本来是一种抽象的名词，在这里，诗人却把它物化了。

“古巷深深，纸伞卿卿伴”，“卿卿”，古来是夫妻间的爱称。后来泛用为对人，特别是对女子的，亲昵称呼。这两句是说，在这阴雨连绵的天气，悠长的一条古巷里，曾经有个亲昵的人，举着一把花纸伞，与词人相伴行走。但是很明显，这都是过去的事情了，要不然，就不用愁绪满怀了。

所以词人接下来说，“梦里丁香花酽酽，悠悠故影何知倦”。 “酽（酽）” yàn （汁液）浓，味厚，引申指颜色的浓。“悠悠”，指遥远。“何”，怎么。想起温馨的往事，就像做梦一样。或者说，梦里，常常出现旧日场景。美丽的丁香，花开正艳，香气袭人。还有心爱的人陪伴着，即使雨巷深深，也不会感觉疲倦的。

下片前三句，“无语低沉窗外盼，点点涟漪，迷惘随风卷”， “涟漪”： lián yī。水面被风吹起的波纹。“迷惘”，由于分辨不清而困惑，不知道该怎么办。词人默默无言地，站在窗前，望着窗外那蒙蒙细雨中的古巷，期盼着，那个手持花纸伞的恋人，会突然出现在眼前。那些温馨的旧梦，好像水中的微波，随着秋风在心头翻卷。

可惜是，“寂寥长廊云海幻，水帘漫漫余音远”。 “寂”：jì 静，没有声音。“寥”， liáo 稀少：寥寥无几。“寂寥”，寂寞空虚。漫长悠远的古巷，好像是一条寂寞的长廊，过去的温馨往事，也都如烟如缕如虚无缥缈的滔滔云海，是一种不真实的幻觉，不能重来。那淅淅沥沥的如丝细雨，好像是从天上垂下来的帘子，绵长悠远，没有尽头。心中那个手持花纸伞丁香一样的恋人，在漫漫水帘的幻觉中，渐渐地远去看不见背影听不见余音了。而词人，却还满怀深情地站在窗前望着。
结句“水帘漫漫余音远”，使读者体会到词人欲见友人而不能的惆怅和无奈的心情，给人一种缠绵悱恻痛苦哀怨之感。
梦里丁香何处在
聊看窗外雨涟涟
往事随风而去。丁香姑娘的身影却永驻心间。
2011-6-11 10:41

由 fhtx 2013-05-12, 22:52

赏析省吾斋主人《五律题五柳先生》

五律题五柳先生
省吾斋主人
性与丘山近，名因五柳传。
晨耕撷清露，夜读惜松烟。
绿砌苔痕老，青卮岁月卷。
平生何所愿？醉死菊花边！

五柳先生，既陶渊明，名潜，字元亮，号五柳先生。曾作过一些地方的小官，任彭泽令仅八十余日就弃官归隐。关于陶渊明，有许多故事和传说。
其中有一个故事说，陶渊明由于淡泊功名，为官清正，不愿与***官场同流合污，而过着时隐时仕的生活。陶渊明最后一次做官，是义熙元年（405年）。那一年，已过“不惑之年”（四十一岁）的陶渊明在朋友的劝说下，再次出任彭泽县令。到任八十一天，碰到浔阳郡派遣督邮来检查公务，浔阳郡的督邮刘云，以凶狠贪婪闻名远近，每年两次以巡视为名向辖县索要贿赂，每次都是满载而归，否则栽赃陷害。县吏说：“当束带迎之。”就是应当穿戴整齐、备好礼品、恭恭敬敬地去迎接督邮。陶渊明叹道：“我岂能为五斗米向乡里小儿折腰。”意思是我怎能为了县令的五斗薪俸，就低声下气去向这些小人贿赂献殷勤。说完，挂冠而去，辞职归乡。此后，他一面读书为文，一面躬耕陇亩。（故事来自网络）

陶渊明曾写过一篇自传《五柳先生传》。文中曰：“先生不知何许人也，亦不详其姓字,宅边有五柳树，因以为号焉……” 意思是说，五柳先生不知道是哪里的人，也不知道他的姓名。（他的）房屋旁边种着五棵柳树，就把（五柳先生）作为号。题五柳先生，即是为陶渊明先生题。

首联，“性与丘山近，名因五柳传”，开门见山，说这陶渊明的性格，愿意与丘山亲近，喜欢恬淡自然、清静安谧的山水田园风光。因为宅前的五棵柳树，叫了五柳先生，而流传后世。“性与丘山近”，化用陶渊明的《归园田居• 其一》： “少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年……”

颔联，“晨耕撷清露，夜读惜松烟”，按照律诗要求，中间两联对仗。晨耕对夜读，很规范。“晨耕撷清露”，“撷”音xié，摘下，取下之意。也可以理解为用衣襟兜东西。说陶渊明为了不使田园荒芜，一大早就出去耕田锄地。这时候太阳还没有出来，庄稼和小草上的露水都还没有干。化用了陶渊明《归园田居•其三》：
“种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣……”
“松烟”，古来指墨。因为松木燃烧后所凝之黑灰，是制松烟墨的原料。而这里的松烟，应该是指松明而言的。松明是将松枝和竹片、或者枯草捆成一束，在上面点上火作为照明使用的一种照明工具。“惜”，珍惜，舍不得。这两句是说，陶渊明白天去田地里干活，晚上借着松明的光亮读书学习。

颈联，“绿砌苔痕老，青卮岁月卷”，绿砌对青卮，颜色鲜明亮丽。“砌”，台阶。“绿砌”，台阶上长满了绿色的野草。“苔”tái，青苔，常贴在阴湿的地方生长。“苔痕老”，由于时间的流逝，也因为陶老先生不再与达官贵人交往，门前车马稀，践踏的人很少，致使台阶上的绿草青苔，虽然慢慢陈旧枯黄，但是却依然存在着。“卮”zhī，古代盛酒的器皿。“青卮”，青铜做的酒杯。《水浒全传》中有一副对联，“醉里乾坤大，壶中日月长”。陶渊明善饮，也善写。是中国文学史上第一个大量写饮酒诗的诗人。曾经写过《饮酒》诗20首。这两句是说，陶渊明每天耕田除草，喝酒读书，虽然生活很辛苦，也很清贫，但是也其乐融融。

尾联，“平生何所愿？醉死菊花边”，诗人自问自答，说陶渊明，平生最大的心愿是什么呢？是“醉死菊花边”。宁愿醉死在菊花的旁边，也不愿意回到官场，与那些小人为伍，为五斗米，向乡里小儿折腰。陶渊明爱菊，尽人皆知。这句，化用了陶渊明的《饮酒》诗其五：
“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言”。

纵观整首诗，表面上，都在说陶渊明。可是古来那么的骚人墨客，诗人独爱陶渊明，那含义，不言自明。就是借用古人，来述说诗人自己的情怀。喜欢山水田园生活，想回归大自然。那里，有清新的空气，有淳朴的民风。没有城市的喧嚣争斗，可以追求恬淡的生活和心灵的自由与宁静。

诗人啊，归去来兮，桃花源里可耕田！

（乱解一番。请诗作者见谅。）

1、撷，【入声九屑】，否则本句就出律了！

2、绿砌苔痕老，暗指先生绝交流俗，门前冷落车马稀，所以苔痕得以长时间留存。
如果门庭若市，也就没有苔痕了！
————省吾斋主人
2011-6-13 23:44

由 fhtx 2013-05-12, 22:52

赏析千帆《七律.自嘲》
七律.自嘲
千帆
文无新意望长亭，日暮云烧山染形。
诗少临泉流水绿，词孤把酒揽风青。
天涯醉赏葱葱色，海角轻摇浅浅瓶。
苦思难成推月句，扶栏闲看满池星。

七律，即七言律诗的简称。每篇一般为八句，每句七个字。分四联：首联、颔联、颈联和尾联。偶句末一字押平声韵，首句末字可押可不押，必须一韵到底。句内和句间要讲平仄，中间四句按常规要用对仗。

自嘲（zì cháo），即指自己嘲笑自己。用作诗的题目，古已有之。鲁迅先生就有一首人们熟知并传诵的诗作《自嘲》：
运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。
其中一句“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛 ”，是人们较为熟知的名句。

千帆先生这首诗中的“自嘲”，是诗人自己的一种自谦。

首联，“文无新意望长亭，日暮云烧山染形”。
“长亭”，秦汉时期在乡村大约每十里设一亭，亭有亭长。负责给驿传信使提供馆舍、给养等服务。后来也成为人们郊游驻足和分别相送之地。特别是经过文人的诗词吟咏，十里长亭逐渐演变成为送别地的代名词。宋词大家柳永，写过一首送别词《雨霖铃》，词中有长亭美酒，有杨柳秋风，还有红袖兰舟，加上暮霭沉沉中的离愁别绪九曲回肠，使长亭之名，更加尽人皆知。千帆先生这两句诗中，没有那种令人伤怀的愁情苦绪，只是说，写文章没有新意灵感，就站在这里望向长亭，——应该是指诗人眼睛能看见的亭子——却望见了西边的太阳就要落山了。那漂亮的晚霞，好像是火烧云一样，把山都染成红色的了。描绘出一种令人心旷神怡的美妙景色。交代了时间，是傍晚。

颔联，“诗少临泉流水绿，词孤把酒揽风青。”
揽[lǎn]，拉到自己这方面或自己身上来。这两句诗，应该是互文。（互文，也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方法。意思是，上下两句或一句话中的两个部分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。）
对仗非常工整。诗少词孤，临泉把酒。诗人接着说啊，我写文章没有新意，写诗写词呢，也没有好句，甚至想不出句子来。就手持酒杯，临泉而立，看潺潺流水，任清风拂面，在大自然的美景中，陶冶情操，寻求灵感。水绿，风青，交代了季节是春夏之时。

颈联，“天涯醉赏葱葱色，海角轻摇浅浅瓶”。
天涯对海角。醉赏对轻摇。匆匆色对浅浅瓶。对仗如此工整，可见诗人的功底确实不凡。
“葱葱”，形容草木青翠茂盛或气象旺盛。“天涯醉赏葱葱色”，语意双关。
其一，化用了苏东坡的词。在苏词《蝶恋花》中，有“天涯何处无芳草”的句子。历来为人所津津乐道。其二，是指青草天涯社区。“海角轻摇浅浅瓶”，“海角”，常用来形容极远僻的地方。“浅浅”，就是不深，就是少。古来有“一瓶不满半瓶咣当”之语。佛教中，还有“云在青天水在瓶”之喻。说是瓶中之水，犹如人的心一样，只要保持清净不染，心就像水一样清澈，不论装在什么瓶中，都能随方就圆，有很强的适应能力，能刚能柔，能大能小，就像青天的白云一样，自由自在。这里，应该是诗人的自谦之词。意思是说，我这里喝醉了酒，欣赏青葱翠色的天涯美景。看满眼的莺飞草长，百花盛开，人才济济的，感觉自己这个瓶子，水浅才疏。

尾联，“思苦难成推月句，扶栏闲看满池星。” 诗人说，我苦思也写不出贾岛那样的推月句子，只好手扶着桥上的栏杆，闲看倒映在水中的满池星斗了。

“推月句”，可以理解为是关于贾岛那个推敲的故事。
说这唐朝苦吟派诗人贾岛，有一天在京城长安，骑着毛驴在街上行走，随口吟成一首诗，其中两句是： “鸟宿池中树，僧推月下门。”
贾先生觉得诗中的“推”字，用得不够恰当，想把“推”字改为“敲”字，但一时又不知哪个字好。就嘴里边念叨着，手里边反复做着推门和敲门两种动作。不知不觉地，就闯进了大官韩愈的仪仗队里。
韩愈问贾岛为什么闯进自己的仪仗队。贾岛就把自己做的那首诗念给韩愈听，因斟酌“推”“敲”二字，专心思考，不及回避的情形讲了一遍。
韩愈听后，转怒为喜，深思片刻后便说：“敲字好！在万物入睡、沉静得没有一点声息的时候，敲门声更是显得夜深人静。”
贾岛连连拜谢，把诗句定为“僧敲月下门”。
“推敲”一词，就是根据贾岛这个锤炼诗句的故事引申出来的，意为反复琢磨。

还有一个关于推月的故事，也挺有意思的。
说这苏东坡之妹苏小妹是个才女，据说在新婚之夜把新郎秦少游拒之门外，要他对对联方可入内。苏小妹出的上联是“闭门推出窗前月”。秦少游想了好久，也没想出下联来。苏东坡看了，也为妹夫着急，但又不好帮忙。他看着月光映照下的池塘，忽然灵机一动，拾起一块石头投入水中。秦少游看了，立即对出下联：
“投石击破水中天”。

所以这句诗，也可以理解为，诗人在这里苦思冥想，只是没有人来投石助一臂之力，写不出“推月”的下句。（有点牵强了，我。千帆莫怪。）

“扶栏闲看满池星”，这句很有意思。“满池星”中这个“池”字，用的非常好。如果说满天星，就很俗气没有味道了。天色已晚，诗人还没回家，只是不看远山苦思了，扶栏看近水。看清清的池水中，倒映着满天的繁星，璀璨夺目。
所以结句可以引申理解为，自己推敲不出像古人那样的好句子来，欣赏欣赏别人的好句，就像欣赏灿烂星光一样，也是一种享受呢。

全诗用轻松愉快的笔调，描绘出一个立在桥头，手扶栏杆，观山赏水寻诗酌句的诗人形象。表面上在苦思，其实是闲看。读者既看见了诗人眼中的天边云霞，水中星光，同时，那份欣赏美景乐而忘返的宁静情怀，那种闲适恬淡怡然自得的生活趣味，也会在心中引起共鸣。
2011-6-16 16:19

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