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帖子 由 fhtx 于 2013-03-26, 23:46

黄莺与紫燕对答

“借问君去何方? 雀儿答道: 有仙山琼阁……”
这是伟人词。


“小燕子,穿花衣
年年春天来这里
我问燕子你为啥来

燕子说:这里的春天最美丽……”
这是我小时候听唱过的儿歌。

我突然想起了这些,是因为看见了云烟先生和红尘的联句。

春天来了,细柳垂丝舞,鲜花争艳开,紫燕翩飞黄莺唱,怎一个“美”字了得。
云烟先生面对这如诗如画的美景,出了一个上联:
燕子翩翩,我问春光何处最?
那意思就是,春暖花开,作者看那燕子欢欢乐乐自由自在地飞
舞盘旋,就笑着问道:燕子啊,请你告诉我,哪里的春天最美丽?
我觉得,云烟先生不着痕迹地化用了那首儿歌。
何处最,联中省略一个“美”字,更有诗意。

才女红尘,那也不是一般的厉害啊。玉指频敲,顺手就是一句:
莺儿啭啭,风裁柳色故园新!
好像那黄莺正在绿柳间
婉转啼唱来往穿梭,享受着大好春光,忽然听见有人询问哪里最美,就代答道:你看这故园里清风习习,绿柳成行,风景这边独好啊。
风裁柳色,可以理解为化用了古诗。


想那唐诗人贺知章有《咏柳》诗云:
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。

莺儿燕子,浑然天成。

这副对联,用的是【四/七言】格式:
出句:燕子翩翩,我问春光何处最? 【落纸云烟】
对句:莺儿啭啭,风裁柳色故园新! 【醉舞红尘】
上联是:仄仄平平 仄仄平平平仄仄
下联为:平平仄仄 平平仄仄仄平平
规范合律,天衣无缝。

再细细品味这副句子,觉得既描绘了一幅莺歌燕舞的春景图,也组成了一个有问有答有景有情的小话剧。
真是美妙极了。
2012-4-12 20:40
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帖子 由 fhtx 于 2013-03-26, 23:47

渔舟唱晚

夕下秋江,几棹渔歌还唱晚?
看见云烟先生出的这个上联,脑海中马上会涌现出古诗词,古筝曲,还有一幅美丽的画。


中国古筝有十大名曲。第一首就是这《渔舟唱晚》。它是传统的古筝独奏曲。那曲调,听起来可真是悠扬悦耳,令人心旷神怡。据说,曲名取自唐代诗人王勃的《滕王阁序》:“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦……”。 有人解释说,“渔舟唱晚”四个字,形象地表现了古代的江南水乡在夕阳西下的晚景中,渔舟纷纷归航,江面歌声四起的动人画面”。我觉得真是美啊。


初见这上联中“夕下”二字时,我就琢磨,这个“夕下”的“”,如果理解为方位词,那“夕下秋江”,就应该是夕阳下的秋江了。
后来想起了元曲作家马致远写的那首尽人皆知的《天净沙·秋思》,里边有“夕阳西下, 断肠人在天涯”之句,就觉得,那个“”字,还是做动词用吧。斜阳西落,但没落山,却落到江里去了。太阳照到江上,白居易说,“日出江花红胜火”,那夕阳下落,满天余晖,江上也应该是一片火红啊。“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”。想想那景色,很是迷人。

美则美矣,只是,斜阳照秋江。秋,秋风萧瑟,百花凋零,总给人一种荒凉冷寂的感觉。
于是,作者问了,秋风中,夕阳西下,倦鸟归巢,江面上,还会有几只小渔船,不收网回家,仍然高歌忘返啊。


这简简单单的十一个字,不仅描绘了一幅美丽的图画,镶嵌了古曲名,再品味一下句法上的前后照应,更叫人觉得云烟先生,遣词用字那是非常的讲究:

下秋,几

开头为“”阳 ,结字为“”,夕阳西下,就是傍晚。这是时间上的前后照应。

,是一种划船的工具,也可以指代小船。
前边有,后边有渔,船在江上。这是地点上的前后照应。
那首古筝曲,名叫《渔舟唱晚》,但是如果用舟,就和前边的“”字义重复,所以就“渔歌”了。,是用来的啊。这是事件的前后照应。


几棹,几只小船,渔歌还唱晚,晚风中还在唱渔歌。但是如果不这样断句呢。读成几棹渔歌,还唱晚。觉得那意境,更有意思了。渔船本来是打渔的,现在渔船里装的不是鱼,是歌,几棹渔歌。李清照说,“只恐双溪舴艨舟,载不动、许多愁”。她用小船装愁,咱们的云烟先生,用船载渔歌。

这上联用的是【四/七言】:
仄仄平平,仄仄平平平仄仄
,古为入声字。
这出句,很明显,是非常的严谨合律。


读这句子,觉得是一种美的享受。 2012-4-14 00:09
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帖子 由 fhtx 于 2013-03-26, 23:48

诗堪入画方称妙
——【墨香落纸•秋之韵】赏析

“诗堪入画方称妙”,是清人戴远山为友人题句中的上联。 “诗堪入画”,化用了苏东坡评价王维诗画时所说的: “味摩诘之画,画中有诗;味摩诘之诗,诗中有画。”

毫无疑问,欣赏和品味入画之诗和如诗之画,会使人产生美妙的遐想和精神上的愉悦。
对联,被人赞誉为诗中之诗,当然同样也会联中有画,句里含情,给人以美的享受。


走进青草论坛,打开楹联板块,仔细赏读品味云烟先生的每句联语,以及【墨香落纸】二位联友的精彩唱和,也会深切地感受到这种诗情画意。那些个横撇竖捺司空见惯的方块字,经过二位雅士的妙手点化,就像把颗颗珍珠联成了串美玉合成了双,即所谓珠联璧合,真犹如一幅幅绚丽多姿或清幽淡雅的翰墨丹青,异彩纷呈,令人有美不胜收之感。

我今有暇无事,重新翻看一下【墨香落纸•秋之韵】的唱和,且静静欣赏,并把我的读后感想记述如下。

在登台锣鼓声中,落纸云烟先生这样说:
“特邀墨香怡心先生共同酬唱秋之韵。秋思,秋愁,秋收获等均可入句。看到、听到、想到等都可以……”

于是,秋高气爽,开篇始唱。台上的大幕徐徐拉开,好戏这就开场了。

1
出句:菊径香飞风乍动(落纸云烟)
对句:秋江影醉日初红(墨香怡心)


这一联十四个字,很形象地描绘了一幅含有秋日秋风秋水秋花秋影秋香的秋景图。
暖风丽日中,五颜六色的菊花,开满了幽径,在乍起的秋风吹拂下,淡淡的香气四处飘散,沁人心脾。美丽的秋江水里,倒映着一轮红日,使那秋江好像喝多了美酒,羞答答醉了红颜。


菊径香飞风乍动,一个倒装句。是风乍动,吹飞了菊香。也许,除了花香,还有墨香,暗含着墨香怡心的名字。风乍动,也可以理解为,秋风乍起中,联唱开台。
秋江影醉日初红,是倒装,也是拟人。初升的红日倒影,映红了秋江水。
日初红风乍动,真是天衣无缝。


2012-11-21 22:36
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帖子 由 fhtx 于 2013-03-26, 23:49

2
出句:霜打残香凋玉苑(墨香怡心)
对句:月移瘦影落空庭(落纸云烟)


瑟瑟秋风中,不光有菊花开满头桂子飘香远等等令人心旷神怡的美景,更会有落英满地枯叶翩飞,使人对景伤怀。

原本是姹紫嫣红的花园,入眼处已是一片凋零。苦苦坚守在枝头上的几朵残花,也因寒霜的来临而凋落。
寒天上高悬着一轮无声的冷月。空旷冷落的庭苑里,随着月光的移动,渐渐淡出一个瘦弱的身影。是晏殊在悲歌“昨夜西风凋碧树”吗。或是黛玉悲悲切切地唱着《葬花吟》,正哀叹“红消香断有谁怜”,也或许是李清照在低吟“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,抒发着刻骨的相思……。
寒霜冷月中的那个瘦影,带给人无限的遐想。


霜打残香凋玉苑——月移瘦影落空庭
霜打月移——残香瘦影,凋玉苑——落空庭,

上下联对仗是如此的工整,意境是如此的统一。婉约哀怨中,透着一种凄凉之美。2012-11-22 17:27

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帖子 由 fhtx 于 2013-03-26, 23:49

3
出句:一扇秋风凉绣帐(落纸云烟)
对句:千帘夜雨湿香屏(墨香怡心)

秋天里,天气渐冷。突然袭来的秋风秋雨,吹凉了绣帐好像也打湿了香屏。
绣帐香屏,这四个字,使人如见到一个描龙绣凤刻叶雕花的佳人闺房。
一扇秋风,化用了清代第一词人纳兰性德那句被许多人传诵与推崇的 “人生若只如初见,何事秋风悲画扇”。而“秋风悲画扇”,说的是汉成帝的妃子班婕妤,由于受成帝的新欢赵飞燕的嫉妒,再也得不到宠爱了。多才的她,也许是,在一个入秋的天气里收拾房间,将一把美丽的团扇收进了箱子,由此联想起自己的处境,也像这美丽漂亮的花团扇一样,当秋风渐起的时候,不是被收起,就是被弃置。于是挥笔写下《怨歌行》,又名《团扇歌》,以团扇自比,哀叹命运的无常。

一扇秋风,风凉绣帐。
千帘夜雨,雨湿香屏。
也许,在秋风吹凉绣帐秋雨敲窗之时,弄湿了香屏的,是美人流淌不尽的泪水吧。
这副对联,各用了夸张,兼语式等修辞格。除对仗非常工稳之外,当然也有意境之美。

2012-11-23 12:56
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帖子 由 fhtx 于 2013-03-27, 00:05

4
出句:冷夜竹风摇牖响(墨香怡心)
对句:晚秋桐雨锁庭深(落纸云烟)
牖yǒu古建筑中室与堂之间的窗子。 这副对联,好像是古代小说中的景色描写。


在一个幽静的竹林深处,坐落着一间简朴的房屋。院落中,还栽种着许多高大的梧桐树。晚秋中,天气更冷了。夜里,秋雨绵绵,秋风萧瑟,摇动了竹枝桐叶,也摇响了房屋上的窗子,为这简陋的房屋,增加了许多的寒意。屋子里的主人,究竟是隐居世外的高人,或是被贬流放的犯官,是发达前的读书秀才还是穷苦的布衣百姓,是竹林七贤在饮宴游乐,还是欧阳修在感叹“庭院深深深几许……”,读者有许多遐想的空间。

上下联的意境,非常统一。桐雨竹风,摇牖响锁庭深。真是美啊。
对联的格律,自不必说。
2012-11-30 19:44

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帖子 由 fhtx 于 2013-05-12, 22:54

由“晚江霞落水”想到的

晚江霞落水”,是落纸云烟版主为联友们出的上联。

作为五言句式,上联的格律有两种:
其一是:仄仄平平仄
其二是:(平)平平仄仄
云烟版主这联,用的是第二种句式。也就说,非常合符对联格律的要求。

看过云烟版主贴的24个主题联,觉得他,除了遵守联律之外,还非常注意修辞方式,追求一种意境。
就比如“晚江霞落水”这句,用仅仅五个汉字,就描绘出一幅优美的晚江落霞图,给人一种美的享受。

晚江”二字,可以引起人无限的遐想。
在晚风的轻轻吹拂下,站在桥头,手扶栏杆,极目远眺。也许,看见点点渔火,还有片片白帆。波澜壮阔的江水,正滚滚东流。
霞落水”,这三个字,极为传神。既是“晚”,就有了残阳如血,有了落日的余晖。低头俯瞰江水,一片金黄,那烧红西天的云霞,好像有了灵动的翅膀,飘落到水里去了。可谓是落霞与孤鹜齐飞,江水共长天一色。傍晚观赏景色,可以看长天,看斜阳。现在,我们看见的是,水染红霞。壮观绚烂的景致,令人心旷神怡。

兼顾句子内部前后的关联,是云烟版主出联的另一个突出的特点。
还以这句“晚江霞落水”为例。因为是天色已晚,才有满天彩霞飞。因为有江,才有水,那霞,才能“落”到水里去。有因有果。那个“晚江”二字,是一个偏正词组,可以看做是,做了整个句子的地点状语。霞,是句子的主语。落水,是动宾结构。
给人的感觉是,整个句子构成一个有机整体,不可分割。

2011-6-27 00:20
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帖子 由 fhtx 于 2013-05-12, 22:55

赏析《笔墨香飞春上案》

“笔墨香飞春上案”。我觉得,落纸云烟版主出的这个上联,非常讲究。
首先,看一下联律。
七言句式的上联格律为:
1、平平仄仄平平仄
2、仄仄平平平仄仄
笔墨香飞春上案——仄仄平平平仄仄
云烟先生用的是第二张句式。可谓是格律严谨。

其次,欣赏一下这联的内容。
前四个字,“笔墨香飞”,中国古代把笔、墨、纸、砚誉为“文房四宝”。“笔墨”,是其中二宝。“香飞”两字,使人容易想起俗语中书香,墨香之称谓。 “春上案”,春天飞上案头。春天百花盛开,香气袭人。

苏东坡说,“腹有诗书气自华”。有锦心,才有秀口。文章写得好,可以形容为墨香。现在,云烟先生说,文人们华章妙语,笔下生花,使人回味无穷,好像是百花飘香的春天来了。
也可以理解为,文房中笔墨飞香,是因为春天来了,百花的香气,飘飞在桌案上了。

(当然,看见“香飞”二字,也可能会想起林黛玉,想起《葬花吟》:

花飞花谢花满天,红消香断有谁怜?
游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘……

这个,也忒悲伤了。)

总之是,“笔墨香飞”,与“春上案”,互相关联,互为因果。

2011-7-3 15:01
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帖子 由 fhtx 于 2013-05-12, 22:55

赏析落纸云烟的一副对联

云烟先生的这副对联是:
舟入柳江帆染翠
鸟穿花径韵含香

首先,观察一下对联的格律。
在联律图谱中,给出的七言句式和例联是:
七言】    画上荷花和尚画   ●●○○○●●   书临汉帖翰林书    ○○●●●○○  
【七言又一体】   满堂花醉三千客   ⊙○⊙●○○●    一剑霜寒十四州    ⊙●○○●●○
 (○代表平声 ●代表仄声 ⊙代表可平可仄   【又一体】表示联句组合的另一种平仄正格。)

云烟先生的这副对联句式如下:
舟入柳江帆染翠——(平)仄(仄)平平仄仄
鸟穿花径韵含香——(仄)平 平 仄仄平平
很明显,符合第二种句式。

再分析一下对联的内在含义。
上联:
舟入柳江帆染翠
“柳江”,是珠江水系的一个支流。
在这个句子里,可以当一个偏正词组看待了。看见“柳”字,读者脑海中,会出现柳树那种在春风中飘飞曼舞青翠欲滴的迷人形象。所以,“柳江”,可以理解为,在春天来临的时候,东流的江水,和杨柳一样,充满了绿色的生机。
“舟入柳江”,一只小船,在悠悠碧水中游荡。“帆染翠”,船上的白帆,在太阳的映照下,发出了绿色的光泽,和江风柳色,构成了一个有机整体。
整个句子,都是互相关联,前后照应的。

下联:
鸟穿花径韵含香
“花径”,两边是花的小路。
“鸟穿花径”,一只小鸟,飞过开满鲜花的幽径。
“韵含香”,轻歌曼舞的小鸟,因为飞过了带有花香的小路,所以,带有诗韵的舞姿,都含有香气了。还是前后互相关联。

整副对联,有小船,有碧水,有白帆。有鸟有花有诗韵。色彩艳丽,动静结合。描述的,是春天的美丽画卷。
综上所述,
舟入柳江帆染翠
鸟穿花径韵含香
是珠联璧合的一副佳联。

2011-7-7 10:57
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帖子 由 fhtx 于 2013-05-12, 22:55

赏析《白雪飞梅韵》
云烟版主的出句“白雪飞梅韵”,是一个五字上联。
格式为:仄仄平平仄 (白,古声为仄)。

冬雪,洁白无瑕。梅花,凌霜傲雪。
宋代王安石有诗云:
墙角数枝梅,凌寒独自开。
遥知不是雪,为有暗香来。
说那梅花,不惧严寒,香气袭人。

宋代诗人卢梅坡的《雪梅》诗曰:
梅雪争春未肯降,骚人搁笔费评章。
梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。
说究竟这春天应该属于梅花还是白雪?骚人评判说,梅花有香气,白雪有洁色,各有千秋。

而云烟版主的这上联,把白雪和梅花,用一个“飞”字,连在一起了。运用了中国诗歌“比兴”的表现手法。给人以美的享受。

说一点题外话。

我觉得,在给一个联写对句之前,就得先分析一下出对的人,在说什么,想表达怎样的一个意境。

还有,就是,这个对句,最好在意思上,与出句有关联。对联的六要素中,有一个要素是,内容相关。这个,就涉及了“隔”与“不隔”的问题。

我对这个,也弄不准。所以,就百度了一下。找到了一篇文章。我觉得这文章说的非常好。贴在这里,给有兴趣的朋友们看一下:

  对联是一种特殊的语言艺术,首先我们可以简单的看作,上下联之间是一个人同时说的两句话,只是经过了对联特定的工艺要求加工而已。作为一个正常人说的话,首先是具有语言逻辑的合理性和连贯,比如以下两句话: 
  中午吃什么 
  明天要考试
  这两句话给我们明显的感觉就是语无伦次,不知所以,没有毛病起码也是喝多了的人才会同时说的话,假如我们把这两句话看作是一副对联,抛开对联其他方面的因素不论,从关联方面来看,那第二句话就是,因为它们之间缺乏了所必要的内在逻辑联系。  
  再如: 
  一劳永逸长生乐;
  万象回春大地新。
  此联在平仄、词性方面基本对称,但上下联内容相互孤立,不能照应、贯通来共同表达一个完整的主题,两者之间没有丝毫的内在逻辑联系,象这种只对不联,内容风马牛不相及的对句,只能算是对偶句,要看成对联的话,那就是意。(无情对除外) 
  有人会说,一个人同时说的两句话,这算是成联了,记得扫地僧老师说过:纵是对句,也要把出句当成是写的!对句还是要以出句者的角度立场去完成未说完的话。而一个人说话,是具有独特的语言风格和语气的,这就要求语言风格及语气上的融合统一,比如出句风格上俏皮可人,对句古板平稳,便会给人一种不协调的感觉,这就造成了风格语气上的。 

(这段话来自网络——谢谢原作者!)

大家为了玩,没有必要弄得这么深奥。但是要想学习对联,了解一下相关的知识,也不错呢,我觉得。 2011-7-6 17:50
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帖子 由 fhtx 于 2013-05-12, 22:56

给黄河大姐对下联的感想
黄河大姐同时贴上来好几个出句。其中有一句是:
青枝绿叶红花美。
初看这个上联,给我感觉是,这句话的意思,一目了然。好像非常简单,非常容易,应该很好对那种的。
这七言上联的格式很严谨:
青枝绿叶红花美——平平仄仄平平仄

结果细一看,还真是不咋简单。
青枝绿叶,说了植物的两种颜色。红花美,还是说了植物的颜色。也就是说,这联,最大的特点是,描绘了三种颜色:青、绿、红。
对颜色,也不是太难。
然后,我就想呢,现成的一个人名,包含了两种颜色:“蓝天碧海”,不合律,倒过来,“碧海蓝天”,就很好了。
接着我又想,这黄河大姐出联,机巧联居多。联中,不定是在啥地方,总会有一个“陷井”,在等着你。不小心,就陷进去了。

想起以前,她出过一个上联:步步高升步步高。我当时以为,这个,就是个普通的叠字联,想几个叠字出来,再考虑一下平仄,就行了。后来才知道,步步高,是个词牌子名。我掉到黄河大姐精心设置的一个温柔陷阱里去了!只好在很长时间以后,自己偷偷改了那对句。


所以这次,我又重新想了一下。原来,这三种颜色,说的是一样东西,包含在一种植物上的。
那我用“碧海蓝天”,对“青枝绿叶”,颜色倒是对上了,底下,咋接呢。因为我的那四个字,已经说了“海”和“天”两样东西了。再想出一种颜色,也许行,但是,势必得说出三样东西来,和上联不相符了。所以只好另琢磨颜色去。

这道题不咋好做,我先干点别的去吧。翻图片玩。翻来翻去的,翻到了丹顶鹤。于是,下联有了:
青枝绿叶红花美
黛尾丹头白鹤娇

虽然这个丹也是红,红也是丹,但毕竟是俩字。用一种动物,对一种植物,应该说得过去吧。
2011-7-12 20:33

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帖子 由 fhtx 于 2013-05-12, 22:58

赏析《逝水浮云飞野鹤》

逝水浮云飞野鹤是九曲黄河大姐出的上联。

这七言上联,用的是仄仄平平平仄仄句式。

咋一看见野鹤二字,就很容易令人想起闲云野鹤的成语。而这成语,字典上的解释是:
闲:无拘束。飘浮的云,野生的鹤。旧指生活闲散、脱离世事的人。
逝水,也是人们常用的词组,多用来形容和感叹时间,如东流之水,一去不复返。就像红楼梦说的那样,“美韶华去之何迅
”。
浮云,天上漂浮不定的云朵,更是常常被用来形容世事无常,不管是功名利禄,还是如花美眷,一切都是虚无缥缈,转瞬即逝。犹如红楼梦里感慨凤姐,“叹人生,终难定”。

三个感叹人生的词组,用一个“飞”字连在一起。表面的意思,就是这样。

可是细想想,就会发现这出句非常有意思了。
站在桥头,看不舍昼夜的东流之水,波涛汹涌,急速地奔腾而去。天上的浮云,倒映在水中,好像是那变幻无穷的云朵,在水中飘浮。水中不但有蓝天有白云,还有飞翔的鸟啊。那野鹤,正无拘无束自由地在水中的蓝天上飞舞。


逝水浮云飞野鹤——在流逝的江水中,漂浮着朵朵白云,飞翔着自由自在的鸟。


所以,我觉得,这个上联,不但是发出对人生的感慨,而且是一幅非常漂亮的水墨丹青。


2011-8-2 10:49


由fhtx于2013-05-12, 23:01进行了最后一次编辑,总共编辑了1次
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帖子 由 fhtx 于 2013-05-12, 22:59

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帖子 由 fhtx 于 2013-05-12, 23:01

赏析《鸟隐山林寂》

初看云烟版主这个上联,首先令人想到的是,南朝王籍的诗,“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”。这两句诗,是从人的感官上描写的。可谓是诗中有画,画中有诗,动静结合,给人以美感。

鸟隐山林寂,表面上,好像是反其道而行之,说是,如果鸟都隐藏起来,不鸣叫,山林就会更加寂寂无声,岂不是更加幽静。

但是细一琢磨,可以看出还有另一层含义。就是,在山林中,有鸟语花香,才是人间仙境。鸟不语,万籁无声,山林寂静倒是寂静了,也就死气沉沉没有迷人的风景也没有活力了。
如果山林有知,岂不是自己也感到很寂寞。


如果把一个论坛比作山林的话,鸟都隐藏起来,缄口不言,也就不热闹没有吸引力了。

2011-8-15 12:29
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帖子 由 fhtx 于 2013-05-12, 23:03


马踏青石平仄翠

泉边闻韵,嗯,就是这个烟桥柳月先生,出的这个上联马踏青石平仄翠,我在很长时间以前,就看见过了,可惜到现在,也没想出一个符合这个上联的意境,且使我自己满意的对句来。因为这个上联,越琢磨越觉得有意思。
看见这句话,首先脑海中出现的是,一幅具有古典风格的动态画面。
春夏之交,一个身背包裹的行路之人,也许是赶考的举子,骑着一匹健壮的马,悠闲地走在铺满青石的小路上。路的两旁,有青杨翠柳,绿草红花,风景很是迷人。在这条曲径通幽的小路上,马蹄踏在青石上,发出清脆的声响。境随人心,在这幽雅令人心旷神怡的环境里,那绵长悠远的马蹄声,好像吟诗作赋,且染上了青翠的颜色。听,特特,哒哒,特特,哒哒——平平,仄仄,平平,仄仄……

简单的七个字,运用了通感和双关两种修辞方式。

所谓通感,就是把不同感官的感觉沟通起来,借联想引起感觉转移
最典型的例句,是朱自清先生在《荷塘月色》的对荷香的描写:微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。清香应该是嗅觉,而歌声则是听觉,作者将两种感觉互通,即为通感。
马蹄踏在青石路上,只能发出脆响,这声音,是耳朵听见的。而现在,小泉先生在联里说,有了翠色。颜色,是眼睛看见的。所以这是视觉和听觉的互通。

另外呢,对联的格律特点,古人发现,有点儿像马蹄踏在路上——马在行进过程中,后脚总是踏着前脚脚印走,每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平,另一边的脚为仄,左右轮流,那么平平之后便是仄仄仄仄之后又是平平有人就用马蹄韵这一说法,来表述对联格律的标准形式

所以,马踏青石平仄翠中的这个平仄,既是马蹄踏青石发出的有节奏的声音,也暗含着对联的格律形式。实在是用的非常巧妙。
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帖子 由 fhtx 于 2013-09-06, 10:48

画卷春红藏入扇

云烟先生出联,给我最深刻的印象,就是具有绘画美。又常常是语义双关。上下文前因后果的关联非常紧密。并且几乎是每一个出句,都是匠心独运。这句“画卷春红藏入扇”也如是。我认为。

画卷春红。春天来了,花红柳绿,大自然的美景,就好像是画卷一样。“画卷”,可以理解为是一个名词,卷,读第四声。也可以理解为是主谓词组,卷,是动词,读第三声。

藏入扇,可以理解为,是怡人的春景,被画在扇子上了。这个字,用的真是好。扇子一合上,真就像把春天的画卷都藏进了扇子里。

我又想起宋词人黄庭坚写过的一首《清平乐》:
“春归何处?寂寞无行路。若有人知春去处,唤取归来同住。 

春无踪迹谁知,除非问取黄鹂。百啭无人能解,因风飞过蔷薇”。

所以这个藏入扇,岂不是也可以理解为,春天归去了,夏天来了,扇子又开始有用武之地了。那就把春天连同那些美丽的画卷,都放在折扇里收藏吧。

这句上联用的是“仄仄平平平仄仄”句式。
云烟先生出联,向来都是很严谨的。
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帖子 由 fhtx 于 2013-09-06, 10:48

春翠与菊香
云烟先生又发了一组 
【五翠出句】 。我把墨香妹妹对的那组,分析下。说错了,云烟先生和怡心妹妹莫怪。其他朋友勿笑才好。
1
出句:
春堤柳色莺啼翠(落纸云烟)
对句:
晚径桃花夕照红(墨香怡心)
——春天来了,万物复苏。桃花开了,杨柳绿了,杨柳枝头,有黄莺在唱歌。黄莺因春天而唱,唱的歌声中好像也满含着绿色,生机勃勃的。柳色因春而绿,金莺因春因翠而啼。前四字与后三字,不是各行其事,而是紧密相关。
一条幽静的小路旁边,开满了桃花。傍晚,夕阳西照,满天绚丽的红霞,映在盛开的桃花上。桃花更显得娇艳多姿。红霞,粉红色的桃花。红霞照在红色的桃花上。
2
出句:
户纳春风帘卷翠(落纸云烟)
对句:
窗敲杏雨案飞香(墨香怡心)
——春风入室,满室生春辉。风卷帘动,卷起来的,自然也是春天的翠色了。春——翠。
那个“纳”字,用的尤其好。
杏雨敲窗,杏香穿窗入案,案上飘飞着杏花的馨香。杏雨对春风。杏——香。
杏,虽然不是季节名词,但是杏花,却是春天才开放的。
3
出句:
柳间鸟语声含翠(落纸云烟)
对句:
花下蝶姿影带红(墨香怡心)
——随风摇曳的绿柳,上有黄鹂在歌唱。柳是绿色的,所以,鸟的歌唱里,好像也声声含着绿色。
花儿开了。有漂亮的蝴蝶在花间翩翩起舞。曼妙迷人的蝶影,好像煽起了红光。
鸟声含翠,蝶影带红。
4
出句:
春风路过山留翠(落纸云烟)
对句:
旭日光临水染红(墨香怡心)
——美丽的春姑娘来了。她缓缓地行走着。所到之处,一切都披上了盛装。走过大山,山上草色青青,杨柳婆娑,到处是充满生机的绿色。“春风路过”。是拟人。“山留翠”,是春风路过的结果。
太阳出来了,美丽的红色朝霞,映照在水面上,把碧水染成了红色。“旭日光临”,双关。也含有拟人的意思在里边。“水染红”,是旭日光临的结果。
5
出句:
竹径秋声流冷翠(落纸云烟)
对句:
菊篱月影带疏香(墨香怡心)
——这对联,又展现了一幅非常漂亮的画面。
秋天来了。万物凋零。但是竹子,却不因秋天,而改了容颜,依旧葱葱绿意。只是,毕竟是秋天,瑟瑟秋风,漫过竹林小路,光影交错中,给人增添了阵阵寒意。
菊花,秋之花。因陶渊明老先生的《饮酒》诗,而更增加了知名度。看见“菊篱”二字,条件反射一样,“结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔?心远地自偏。 采菊东篱下,悠然见南山……”就会脱口而出。
多姿多彩的菊花开了,有淡淡的香气,在空中飘散。好像使斑驳的月光,也带着些许的菊香。“菊篱疏香”对“竹径冷翠”,很有天衣无缝之感。
云烟先生和怡心妹妹的这几副对联,有着相同的特点。
1、画面美丽。

2、都是用了通感的修辞方法。
3、前四字,与后三字,相关紧密。
4、上下联之间,也紧密相关。如同出自一人之手。所谓的对联,应该是有“对”又有“联”。
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帖子 由 fhtx 于 2013-09-06, 10:50

草色花颜长相对

为庆祝忘忧草家园八周年华诞,细语妹妹写下这样一副对联:
上联:草色香阶漫
下联:花颜紫陌争
这看起来简单的14个字,正如云烟先生所说,一花一草,构成了一幅生机勃勃春意盎然的美丽画卷。草的碧绿,花的馨香,扑面而来,沁人心脾。

上联,草色香阶漫,化用了唐诗人刘禹锡《陋室铭》中的句子:“苔痕上阶绿,草色入帘青”。其中的“香”字,有名词性,也有形容词性。草色香阶,因此可以理解为“草色”与“香阶”两个并列的偏正词组。而草色香阶漫,则可以看做是草色漫香阶的倒装。在春风细雨的吹拂与滋润中,清新的绿草,漫上了香阶。

宋代王安石有诗云:“京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。春风又绿江南岸,明月何时照我还”。那个“绿”字,自古以来被广为称道。只因为“绿”,本来是表示颜色的形容词,在诗中变成了使动用法的动词。给人一种视觉上的形象美。 细语妹妹这个“草色香阶漫”中的“香”字,用的尤其好。 有“春风又绿江南岸的那个绿字的功效。也可以看做是形容词动用。春草的色彩,使台阶变香了。另,颜色,是只能看不能闻的,而这里,草色却香了台阶,是把视觉转换成了嗅觉,用了通感的修辞格。

下联:花颜紫陌争
  刘禹锡另有诗云:“紫陌红尘拂面来,无人不道看花回……”
“紫”,是指道路两旁草木的颜色。“陌”本是指田间的小路。花颜紫陌,也是两个并列的偏正词组。当然也可以看做是倒装句。正常语序为“花颜争紫陌”,或者是,紫陌争花颜——当然,如果这样,就三平尾了—— 一条幽静的小路,两边姹紫嫣红的鲜花,争相斗艳,香气袭人。
联语中描绘的风景意境,真是美到极致。

并且,这副对联,上下联对的非常工整。
上联:草色香阶漫——仄仄平平仄
下联:花颜紫陌争——平平仄仄平
花颜对草色,且花对草,具体名词相对。颜对色。抽象名词相对。紫陌对香阶,紫对香,形容词相对。陌对阶,小路对台阶。都是一种通路吧。争对漫,两个动词相对。

联想到,细语妹妹这副对联,本来是为祝贺忘忧草家园建站八周年而做的,想想家园里,人才济济藏楼卧虎,百花争艳百鸟争鸣的,于是,我又想起了刘禹锡先生在《陋室铭》里所说,“苔痕上阶绿,草色入帘青。谈笑有鸿儒,往来无白丁。可以调素琴,阅金经。无丝竹之乱耳,无案牍之劳形。南阳诸葛庐,西蜀子云亭……”觉得好像也是描写忘忧草论坛呢。
再于是,我借用细语妹子为这副对联写的横批:“盛世家园”,表达一下我对忘忧草家园的祝福。
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