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诗词赏析

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诗词赏析

帖子 由 fhtx 于 2013-03-25, 23:15

(一)
苏幕遮·燕归来(词林正韵)堆絮体
词/月影

画红梅,描翠柳,日照清波,日照清波皱。
蝴蝶翩翩酬邂逅,解放相思,解放相思扣。

燕盘旋,琴乐奏,把墨书诗,把墨书诗就。
江岸轻歌无夜昼,看我河山,看我河山秀。

《苏幕遮》,词牌名,原是唐玄宗时教坊曲名。
用这个词牌写词最出名的,是北宋的范仲淹。
他词中的“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠……”
被元杂剧作家王实甫化用到《西厢记》里:“碧云天,黄花地,西风紧,雁南飞,晓来谁染霜林醉,总是离人泪……”成为千古传诵的名句。

《燕归来》,是月影先生为自己这首词起的名字。
北宋婉约派词人晏殊曾写过一首《浣溪沙》,其中有一句是:
“无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。”用来抒发词人目睹故燕重归春光将尽的惆怅情怀。
月影先生用“燕归来”做词的名字,抒发的则是一种喜看春归燕来美景如画的欢快心情。


“词林正韵”,是清人戈载编纂的一部词韵书。月影先生的意思是,这首词所用的韵字,以词林正韵为凭。“堆絮体”,是词的一种格式,由清代的万树首创。这种词用顶针叠句的形式, 将前句借作后句的前半部分,如迭棉堆絮,所以称其为“堆絮体”。

这首词的上片,重在写美丽的春景。寓情于景中。

首句点明了时间。且好像徐徐展开一幅美丽的画卷。
画红梅,描翠柳,用了互文也用了拟人的修辞方法。
春天来了,红梅绽放绿柳婆娑。掌管春天之神,如
一个神奇的画家,正在手持画笔,以大地为纸,描绘着一幅漂亮的春景图。
日照清波,日照清波皱。画面上还有一条美丽的河流。这条河流名字叫信江。词作者的家,就住在这信江的旁边。碧波荡漾缓缓流淌的信江水,在微风的吹拂下,水面上泛起了一圈一圈的波纹。灿烂的阳光映照着,使那清澈的河水看起来更加奇妙无比。
“皱”,原意是人脸上起的褶纹。也可以表示物体上的褶纹。
古人常用这个“皱”字,来形容水面被风吹起的波浪。
比如南唐著名词人冯延巳写的《谒金门》中,有“风乍起,吹皱一池春水”之句,给人一种非常形象生动的感觉。
清人有一副对联“绿水本无忧,因风皱面。青山原不老,为雪白头”,也恰到好处地用了这个“皱”字。


蝴蝶翩翩酬邂逅,解放相思,解放相思扣。
“邂逅”,意思是偶然的不期而遇。“翩翩”,运动自如、鸟飞轻疾的样子。“扣”,绳结。也可以引申为精神上的束缚。
这几句,承接上句的春景而来。
在这景色怡人的大好春光里,蝴蝶们也从梦中苏醒,在花间上下翻飞轻盈起舞。它们中也许就有化蝶而来的梁祝吧。都说一日不见如隔三秋,在秋风萧瑟满天飞雪的季节里,百花凋残万物枯萎,它们不得不把满怀思念寄情于梦中。现在终于冰消雪化春暖花开,可以用优美的舞姿尽情地酬答巧遇之缘互诉相思之苦,实现相亲相爱永不分离的夙愿。也不用再受父母之命媒妁之言绳索一样的羁绊。就像歌中唱的那样:
亲爱的,你跟我飞,穿过丛林去看小溪水。
亲爱的,来跳个舞,爱的春天不会有天黑。
我和你缠缠绵绵翩翩飞,飞越这红尘永相随~~~


前几句描写了红花绿树还有那流淌不息的信江河。这几句,则用拟人的手法,赋予蝴蝶以人的情感,使词增加了动态之美和无穷的趣味。

词的下片,也写景,但更注重写人。写作者自己面对美图美景的所做所想。抒发了作者爱春赏春享受春光的愉悦心情。

燕盘旋,琴乐奏,把墨书诗,把墨书诗就。
前六个字,燕盘旋,琴乐奏,其实应该说是,琴乐奏,燕盘旋。为了遵守词的格律,这里用了倒装句式。
梅红柳绿无限春光里,不光有彩蝶翩飞,当然还有莺歌燕舞。

词作者月影先生,不仅诗词写得好,还非常擅长音乐,会谱曲,会演奏。特别是口琴,可谓吹得悠扬悦耳,令人心旷神怡。
现在,词人面对着如诗如画的春江美景,忍不住又吹起了口琴。那悠扬欢快的琴声,吸引来了蓝天下嬉戏的燕子,它们好像知音达曲,竟然伴随着优美的旋律,飞舞盘旋,不肯离去。


把墨书诗,把墨书诗就。
此景此境,使作者诗兴大发。忍不住提笔抒情,写诗作词,一挥而就。就”:完成;成功。
这两句虽然继续堆絮叠唱,但仍然和上片一样,把这堆絮体用得恰到好处。加强了节奏感和意境美,读起来琅琅上口,并不使人觉得重复拖沓。


江岸轻歌无夜昼,看我河山,看我河山秀。
春江岸边,春光无限。观花赏景的,不光是彩蝶紫燕词作者,江两岸还有那昼夜不息的轻歌漫舞。都只为祖国的锦绣江山,风景秀丽如诗如画。正如伟人词中说,江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。
这两句,抒发了作者心中的感慨。面对着大好的河山,自然而然产生的那种骄傲豪迈之情。


整首词语言自然清新,画面色彩绚丽:红花。绿柳。清江。
且有动态美:蝶飞燕舞。吹琴奏乐。把墨挥毫。还有看不见的神手在描梅画柳。

读罢全词,闭目遐想,有一幅风景图画在脑际萦绕。真是一种美的享受。

2012-3-29 17:14


由fhtx于2013-03-26, 00:32进行了最后一次编辑,总共编辑了4次
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帖子 由 fhtx 于 2013-03-25, 23:22

(二)
高阳台·望信江美景思唐(词林正韵)

词/月影
旭日临江,软风戏柳,花开淡了春寒。远处山峦,高雁尽兴盘旋。
蝴蝶飞舞和春悦,又撩来、江上疏烟。细看时,微浪清波,丹鹤翩翩。

悠闲小屋吟词赋,赞信江美景,千里连绵。把酒升歌,思心飘去君前。
期盼李杜来相会,笑魂痴、墨舞龙年。笔轻书,只把相思,寄与诗仙。

《高阳台》,词牌名。调名取自宋玉《高唐赋》。又名《庆春泽》。
《望信江美景思唐》:
信江,鄱阳湖水系五大河流之一。发源于浙赣两省交界的怀玉山南的玉山水和武夷山北麓的丰溪水,在上饶汇合后始称信江。


月影先生,是江西省上饶人。


思唐,想念想起唐朝。

词作者生活在二十一世纪二十年代,却思念起距今一千零好几百年前的唐朝,毋庸置疑,是有感于唐朝时期的诗歌盛况。

唐朝,是我国诗歌发展的鼎盛时期。整个诗坛群星璀璨百花争荣,有许多诗人青史留名诗篇传世。
比如初唐有四杰,王勃、骆宾王、杨炯、卢照邻,“以文章齐名天下”。
盛唐时期有以高适、岑参、李颀、王昌龄、王之涣等等为代表的边塞派诗人,有以王维、孟浩然等等为代表的山水田园派诗人。特别是王维,被宋代苏东坡评价为“诗中有画,画中有诗”。而伟大的浪漫主人诗人李白和现实主义诗人杜甫,则犹如双峰并峙,名垂青史光耀千秋。

中唐更是诗人辈出流派众多。有追求奇险风格的韩愈、孟郊,有想象丰富诗风奇瑰的诗鬼李贺,还有以清淡秀丽著称的柳宗元、刘禹锡等等的诗人。而人所共知的现实主义诗人白居易,在中国文学史上更是影响深远。他的诗歌题材广泛形式多样,语言平易雅俗共赏。那首著名的“离离原上草,一岁一枯荣, 野火烧不尽,春风吹又生”,谁人不知谁人不晓。
人称小李杜的晚唐诗人李商隐和杜牧,也极负盛名。李商隐《无题》诗中“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”,被千古的文人墨客传诵。

正因为如此,这位酷爱古典诗词的月影先生,面对信江美景思念唐朝以及唐朝诗人,也是理所当然的了。

词的上片,着重写景。景中溢情,情景交融。用轻松自然的笔调,描绘了信江两岸的秀丽风光。抒发了词人对家乡青山秀水以及对祖国壮丽河山的热爱之情。

旭日临江,软风戏柳,花开淡了春寒。
旭日:
初升的太阳。软风:柔和的风。
这十四个字,点名时间地点。画出了一幅美丽迷人的早春图画。
一轮红彤彤的太阳,从东方升起来,照在微波荡漾的信江上。江岸边有微风吹过,绿柳随风起舞。“”,拟人用法,非常传神。使人觉得,柔和的春风好像顽皮的孩子,碧绿的杨柳也犹如亭亭玉立的窈窕少女,互相间嬉戏玩耍。
红梅开了,姿容俏丽,花香飘散。这些美丽的景色,冲淡了早春清晨给人带来的些许寒气。

远处山峦,高雁尽兴盘旋。
举目远望,山脉起伏峰峦叠翠。有矫健的大雁在空旷的蓝天下尽情地亮翅盘旋。
雁,这种南来北往的候鸟,自古以来,就常常被人们用来寄托相思之情。有“鸿雁传书”之美名。
这里作者不仅仅只写大雁在高空盘旋的景色,也为下片抒情埋下一个伏笔。


蝴蝶飞舞和春悦,又撩来、江上疏烟。
撩来:掀开、掀起来。
回首再看,红花绿柳丛中,有蝴蝶在翩翩起舞享受春光。江面上弥漫着轻烟淡雾。
这个字,又是拟人。好像江上笼罩的那些若有若无的水气烟雾,是蝴蝶们在追逐嬉戏中,用轻盈的翅膀扇来的。

细看时,微浪清波,丹鹤翩翩。
透过这些烟雾凝神细看,看见了碧波细浪的江面上空,有美丽漂亮的白色丹顶鹤在翱翔。

细想上片描绘的这些画面,煞是好看。真是动静相宜,色彩斑斓。
有旭日临江。江上有细浪微波,轻烟淡雾。远处有山峦叠翠。近处有绿树红花。山那边有鸿雁高旋,江这里有蝶飞鹤舞。
感觉真是美到极致,令人陶醉。

下片着重抒情,写人。写作者观花赏景之后的心态。
悠闲小屋吟词赋,赞信江美景,千里连绵。
作者面对着千里连绵的信江春景,心中无限喜悦,忍不住又想抒发赞美一番。回自己的小屋把墨挥毫吟诗作赋去了。悠闲,这俩字用得非常贴切。山青水秀景色怡人,作者心情舒畅,小屋也显得优雅别致。

把酒升歌,思心飘去君前
升歌,古语曰:“堂上奏乐而歌曰登歌,亦曰升歌。”
这里说,作者把酒而歌,自娱自乐。心里想着,与谁共赏这美景美酒呢。要是能乘长风破万里浪,就飘到你的面前去。,旧指品行好的人。这里是指作者心中思念的那个人。


期盼李杜来相会,笑魂痴、墨舞龙年。
究竟是思念谁呢,这么急切,恨不得一颗心“飘去君前”?原来痴情期盼相会的,是唐朝的诗仙李白诗圣杜甫。面对如画江山,在这莺歌燕舞巨龙腾飞的年代里,如果能和诗仙诗圣们共同对酒当歌,挥毫泼墨抒情写意,那该多好呢。龙年。可以理解为寓意双关。

笔轻书,只把相思,寄与诗仙。
词人说,李白杜甫不能来,我也去不了,只好挥笔写一封信吧。把我这满怀的思念期盼之情,写成书信,给诗仙们寄去。
至于请谁寄信,上片有交代。就是那在山峦间尽兴盘旋的鸿雁啊。它们是专门替人传递相思的信使。

这首词在写作手法上非常的有特色。
首先,借景抒情。情寓景中。上片好像全在写景。但都说是境由心生。心中愉悦,眼里才有美景。
其次,用词别致讲究。且前后照应。看词中的那些形容词:软、淡、疏、微、清、轻。安置的恰到好处。还有上片说鸿雁,先埋下了伏笔,下片说传书,更是前后照应。有水到渠成之感。
最后,那诗仙李白,都知道是伟大的浪漫主义诗人。诗歌最大的特点,就是雄奇飘逸,语言清新豪放。
而月影先生这首词,既然在题中点明在思唐,词里要邀请李白,也就符合了李白的诗风。词里包含着极强的浪漫色彩。
2012-3-31 18:24


由fhtx于2013-03-26, 00:32进行了最后一次编辑,总共编辑了2次
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帖子 由 fhtx 于 2013-03-25, 23:29

(三)
春风袅娜.春来题赞信州(词林正韵)
词/月影

沐新城春景,荡去烦忧。栖翠柳,古樟柔。杜鹃啼,诵我信江神韵,恁红枫靓,轻染高楼。且逐飞鸥,凭风前往,倩侣欢欣乘小舟。美酒倾心浪欢谑,清词吟柳水闲悠。

柔雨霏霏润泽,桃红瓣瓣,缀清露,闪亮明眸。圭峰靓,客人游。三清美景,香梦常留。白鹭翩跹,碧波欣舞,玉山环抱,粉靥含羞。春歌轻唱,醉唐诗元曲,临江寄墨,书画饶州。


词意:

沐新城春景,荡去烦忧。
沐浴在饶州城市的怡人春景中,洗涤了心里所有的烦恼与忧愁。
栖翠柳,古樟柔。杜鹃啼,诵我信江神韵,恁红枫靓,轻染高楼。
万木葱茏,柳色青青障树优柔。杜鹃鸟在啼唱着,正歌颂我家乡信江的神采风韵。红枫树的美丽色彩,装饰了幢幢高楼。
且逐飞鸥,凭风前往,倩侣欢欣乘小舟。
我暂且随着天空的鸥鸟驾驭长风,去信江上观看美景。就看见了有对对情侣正兴高采烈地乘坐着小船在江上玩游。
美酒倾心浪欢谑,清词吟柳水闲悠。
美景美酒使人心旷神怡,江上的风浪也在欢快地玩耍戏谑。我高歌一首清词吟唱这悠闲美丽的信江水还有那拂春碧柳。

柔雨霏霏润泽,桃红瓣瓣,缀清露,闪亮明眸。
江南的朦胧细雨淅淅沥沥的下着,滋润万物。桃花开了,那瓣瓣红花上边,点缀着晶莹的雨珠,好像是少女波光闪亮的明眸。
圭峰靓,客人游。三清美景,香梦常留。
山峰的景色非常靓丽,吸引了许多的客人来玩游。特别是那三清山的风景更是美不胜收,致使游客们流连忘返常在山中留宿。
白鹭翩跹,碧波欣舞,玉山环抱,粉靥含羞。
近观信江,江水碧浪翻卷欢歌,江面上有白鹭盘旋起舞。遥看远处,有怀玉山脉绵延起伏,使这波涛荡漾的信江,好像是娇艳多情的少女被玉山环抱,半开笑口粉面含羞。
春歌轻唱,醉唐诗元曲,临江寄墨,书画饶州。

春天里家乡的景色是如此的美好。面对这滔滔奔涌的信江水,我禁不住要借用唐诗宋词元曲的格调,醉舞欢歌,挥毫写意,画画这美妙绝伦的江西饶州。 2012-4-18 16:47
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帖子 由 fhtx 于 2013-03-27, 11:45

(四)

红尘词赏析


醉花阴 / 醉舞红尘
疏雨斜风愁绪重,心事轻烟笼。孤影泪婆娑,素袖纱裙,瑰丽情深种。

残杯素酒忧怀冷,把盏谁与共?旖旎舞流年,弦断曲终,独醉红尘梦。

《醉花阴》,词牌名。双调小令,仄韵格,五十二字。上下阕各五句。
看见醉花阴这牌子,使人最容易想起的是婉约派代表词人李清照。因为,据说《醉花阴》词牌名为李清照首作《漱玉词》而来。特别那句,“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,是千古传颂的佳句。


红尘这首词的上片,
“疏雨斜风愁绪重,心事轻烟笼。孤影泪婆娑,素袖纱裙,瑰丽情深种。”


大概意思是,本来心情就很惆怅,可恨那阴沉沉的天空里,又飘飞着濛濛细雨,更加重了满怀的愁情苦绪,就好像有淡淡的轻烟迷雾笼罩在心头,难以排解。
屋外是斜风细雨屋子里独自一个人品味着孤单寂寞,禁不住珠泪滚滚。想想穿上那美丽漂亮的白衣纱裙也就是新娘的嫁衣,把那瑰丽多彩的爱情种子深深地栽种在一个人的心中。


词的下片,
“残杯素酒忧怀冷,把盏谁与共?旖旎舞流年,弦断曲终,独醉红尘梦。”


说是在这恼人的天气里,想那宋词人李清照曾经与丈夫赵明诚赌书泼茶,是何等的快乐幸福。可惜现在眼前只是一个人无情无绪的自斟自饮,直到酒尽杯残,也不知道请谁来与之共同把酒言欢。真是冷气袭人幽怀难遣。诗经里说,窈窕淑女君子好逑。现在空有娇美的姿容,可叹时光好像白驹过隙,美丽多彩的大好青春年华很快就会如逝水东流,一去不复返了。想起那俞伯牙摔琴谢知音的千古佳话,也想弹奏一曲高山流水,可惜纵然是弦断曲终,那个能听懂琴音的樵夫钟子期又在哪里。只好独自沉醉在这茫茫红尘梦里,在梦里寻觅知音吧。


这首词在表现手法上,也颇具特色。
可以说是结构巧妙,独具一格。虽然整首词都在说因为没有知音或者说没有白马王子相依相伴,所以心里很愁苦烦乱,以至于泪雨纷飞,但其实那个知音,实实在在地就藏在字里行间,或者说藏在作者的心灵深处。知音不是没有,却是因为某种原因不得相见不能相见。就是佛经上说的人生八大苦之一:爱别离苦。所以才心烦意乱愁绪笼罩难解难排。
并且这首词中,暗藏着一个美女加才女的名字,叫做:醉舞红尘。

我觉得,这首词,有李清照的婉约词风。
2012-3-26 22:43
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帖子 由 fhtx 于 2013-05-12, 22:51

赏析月影词:蝶恋花•雨巷
蝶恋花•雨巷[新韵]
词/月影

秋雨蒙蒙愁绪蘸,古巷深深,纸伞卿卿伴。
梦里丁香花酽酽,悠悠故影何知倦。

无语低沉窗外盼,点点涟漪,迷惘随风卷。
寂寥长廊云海幻,水帘漫漫余音远。

词牌《蝶恋花》,又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。分上下两阕,共六十个字,一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。

看见雨巷这名字,就会使人想起戴望舒的《雨巷》来:
撑着油纸伞,独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷,
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘~~~

而月影先生的这词,就是化用戴诗的意境,通过描写在秋雨绵绵的天气里,站在窗前观雨的所见所想,抒发自己对友人的怀念之情以及自己愁苦的心境。

上片前三句,“秋雨蒙蒙愁绪蘸,古巷深深,纸伞卿卿伴”,开宗明义,点出了地点是雨巷。时间是秋天。心境是愁。还有一个人物,也同时出场。秋天,叶落枝残,绵绵阴雨,容易使人对景伤怀。古来不知道有多少骚人墨客,抒发过自己秋天里的愁思苦绪。“蒙蒙”,模糊不清迷茫的样子。“”,用物沾染液体。一句“秋雨蒙蒙愁绪蘸”,奠定了全词的基调。秋风瑟瑟,加上这迷茫的细雨,更是愁上加愁了。愁绪,本来是一种抽象的名词,在这里,诗人却把它物化了。

古巷深深,纸伞卿卿伴”,“卿卿”,古来是夫妻间的爱称。后来泛用为对人,特别是对女子的,亲昵称呼。这两句是说,在这阴雨连绵的天气,悠长的一条古巷里,曾经有个亲昵的人,举着一把花纸伞,与词人相伴行走。但是很明显,这都是过去的事情了,要不然,就不用愁绪满怀了。

所以词人接下来说,“梦里丁香花酽酽,悠悠故影何知倦”。 “酽(酽)” yàn (汁液)浓,味厚,引申指颜色的浓。“悠悠”,指遥远。“”,怎么。想起温馨的往事,就像做梦一样。或者说,梦里,常常出现旧日场景。美丽的丁香,花开正艳,香气袭人。还有心爱的人陪伴着,即使雨巷深深,也不会感觉疲倦的。

下片前三句,“无语低沉窗外盼,点点涟漪,迷惘随风卷”, “涟漪”: lián yī。水面被风吹起的波纹。“迷惘”,由于分辨不清而困惑,不知道该怎么办。词人默默无言地,站在窗前,望着窗外那蒙蒙细雨中的古巷,期盼着,那个手持花纸伞的恋人,会突然出现在眼前。那些温馨的旧梦,好像水中的微波,随着秋风在心头翻卷。

可惜是,“寂寥长廊云海幻,水帘漫漫余音远”。 “”:jì 静,没有声音。“”, liáo 稀少:寥寥无几。“寂寥”,寂寞空虚。漫长悠远的古巷,好像是一条寂寞的长廊,过去的温馨往事,也都如烟如缕如虚无缥缈的滔滔云海,是一种不真实的幻觉,不能重来。那淅淅沥沥的如丝细雨,好像是从天上垂下来的帘子,绵长悠远,没有尽头。心中那个手持花纸伞丁香一样的恋人,在漫漫水帘的幻觉中,渐渐地远去看不见背影听不见余音了。而词人,却还满怀深情地站在窗前望着。
结句“水帘漫漫余音远”,使读者体会到词人欲见友人而不能的惆怅和无奈的心情,给人一种缠绵悱恻痛苦哀怨之感。
梦里丁香何处在
聊看窗外雨涟涟
往事随风而去。丁香姑娘的身影却永驻心间。

2011-6-11 10:41
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帖子 由 fhtx 于 2013-05-12, 22:52

赏析省吾斋主人《五律 题五柳先生》

五律 题五柳先生
省吾斋主人
性与丘山近,名因五柳传。
晨耕撷清露,夜读惜松烟。
绿砌苔痕老,青卮岁月卷。

平生何所愿?醉死菊花边!


五柳先生,既陶渊明,名潜,字元亮,号五柳先生。曾作过一些地方的小官,任彭泽令仅八十余日就弃官归隐。关于陶渊明,有许多故事和传说。
其中有一个故事说,陶渊明由于淡泊功名,为官清正,不愿与***官场同流合污,而过着时隐时仕的生活。陶渊明最后一次做官,是义熙元年(405年)。那一年,已过“不惑之年”(四十一岁)的陶渊明在朋友的劝说下,再次出任彭泽县令。到任八十一天,碰到浔阳郡派遣督邮来检查公务,浔阳郡的督邮刘云,以凶狠贪婪闻名远近,每年两次以巡视为名向辖县索要贿赂,每次都是满载而归,否则栽赃陷害。县吏说:“当束带迎之。”就是应当穿戴整齐、备好礼品、恭恭敬敬地去迎接督邮。陶渊明叹道:“我岂能为五斗米向乡里小儿折腰。”意思是我怎能为了县令的五斗薪俸,就低声下气去向这些小人贿赂献殷勤。说完,挂冠而去,辞职归乡。此后,他一面读书为文,一面躬耕陇亩。(故事来自网络)

陶渊明曾写过一篇自传《五柳先生传》。文中曰:“先生不知何许人也,亦不详其姓字,宅边有五柳树,因以为号焉……” 意思是说,五柳先生不知道是哪里的人,也不知道他的姓名。(他的)房屋旁边种着五棵柳树,就把(五柳先生)作为号。题五柳先生,即是为陶渊明先生题。

首联,“性与丘山近,名因五柳传”,开门见山,说这陶渊明的性格,愿意与丘山亲近,喜欢恬淡自然、清静安谧的山水田园风光。因为宅前的五棵柳树,叫了五柳先生,而流传后世。“性与丘山近”,化用陶渊明的《归园田居• 其一》: “少无适俗韵,性本爱丘山。 误落尘网中,一去三十年……”

颔联,“晨耕撷清露,夜读惜松烟”,按照律诗要求,中间两联对仗。晨耕对夜读,很规范。“晨耕撷清露”,“”音xié, 摘下,取下之意。 也可以理解为用衣襟兜东西。说陶渊明为了不使田园荒芜,一大早就出去耕田锄地。这时候太阳还没有出来,庄稼和小草上的露水都还没有干。化用了陶渊明《归园田居•其三》:
种豆南山下,草盛豆苗稀。晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣……”
松烟”,古来指墨。因为松木燃烧后所凝之黑灰,是制松烟墨的原料。而这里的松烟,应该是指松明而言的。松明是将松枝和竹片、或者枯草捆成一束,在上面点上火作为照明使用的一种照明工具。“”,珍惜,舍不得。这两句是说,陶渊明白天去田地里干活,晚上借着松明的光亮读书学习。

颈联,“绿砌苔痕老,青卮岁月卷”,绿砌对青卮,颜色鲜明亮丽。“”,台阶。“绿砌”,台阶上长满了绿色的野草。“苔”tái,青苔,常贴在阴湿的地方生长。“苔痕老”,由于时间的流逝,也因为陶老先生不再与达官贵人交往,门前车马稀,践踏的人很少,致使台阶上的绿草青苔,虽然慢慢陈旧枯黄,但是却依然存在着。“”zhī, 古代盛酒的器皿。“青卮”,青铜做的酒杯。《水浒全传》中有一副对联,“醉里乾坤大,壶中日月长”。陶渊明善饮,也善写。是中国文学史上第一个大量写饮酒诗的诗人。曾经写过《饮酒》诗20首。这两句是说,陶渊明每天耕田除草,喝酒读书,虽然生活很辛苦,也很清贫,但是也其乐融融。

尾联,“平生何所愿?醉死菊花边”,诗人自问自答,说陶渊明,平生最大的心愿是什么呢?是“醉死菊花边”。宁愿醉死在菊花的旁边,也不愿意回到官场,与那些小人为伍,为五斗米,向乡里小儿折腰。陶渊明爱菊,尽人皆知。这句,化用了陶渊明的《饮酒》诗其五:
结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔?心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲辨已忘言”。

纵观整首诗,表面上,都在说陶渊明。可是古来那么的骚人墨客,诗人独爱陶渊明,那含义,不言自明。就是借用古人,来述说诗人自己的情怀。喜欢山水田园生活,想回归大自然。那里,有清新的空气,有淳朴的民风。没有城市的喧嚣争斗,可以追求恬淡的生活和心灵的自由与宁静。

诗人啊,归去来兮,桃花源里可耕田!

(乱解一番。请诗作者见谅。)


1、撷,【入声九屑】,否则本句就出律了!

2、绿砌苔痕老,暗指先生绝交流俗,门前冷落车马稀,所以苔痕得以长时间留存。
如果门庭若市,也就没有苔痕了!

————省吾斋主人
2011-6-13 23:44
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回复: 诗词赏析

帖子 由 fhtx 于 2013-05-12, 22:52

赏析千帆《七律.自嘲》
七律.自嘲
千帆
文无新意望长亭,日暮云烧山染形。
诗少临泉流水绿,词孤把酒揽风青。
天涯醉赏葱葱色,海角轻摇浅浅瓶。
苦思难成推月句,扶栏闲看满池星。

七律,即七言律诗的简称。每篇一般为八句,每句七个字。分四联:首联、颔联、颈联和尾联。偶句末一字押平声韵,首句末字可押可不押,必须一韵到底。句内和句间要讲平仄,中间四句按常规要用对仗。

自嘲(zì cháo),即指自己嘲笑自己。用作诗的题目,古已有之。 鲁迅先生就有一首人们熟知并传诵的诗作《自嘲》:
运交华盖欲何求,未敢翻身已碰头。 破帽遮颜过闹市,漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。 躲进小楼成一统,管他冬夏与春秋。

其中一句“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛 ”,是人们较为熟知的名句。

千帆先生这首诗中的“自嘲”,是诗人自己的一种自谦。

首联,“文无新意望长亭,日暮云烧山染形”。
长亭”, 秦汉时期在乡村大约每十里设一亭,亭有亭长。负责给驿传信使提供馆舍、给养等服务。后来也成为人们郊游驻足和分别相送之地。特别是经过文人的诗词吟咏,十里长亭逐渐演变成为送别地的代名词。宋词大家柳永,写过一首送别词《雨霖铃》,词中有长亭美酒,有杨柳秋风,还有红袖兰舟,加上暮霭沉沉中的离愁别绪九曲回肠,使长亭之名,更加尽人皆知。千帆先生这两句诗中,没有那种令人伤怀的愁情苦绪,只是说,写文章没有新意灵感,就站在这里望向长亭,——应该是指诗人眼睛能看见的亭子——却望见了西边的太阳就要落山了。那漂亮的晚霞,好像是火烧云一样,把山都染成红色的了。描绘出一种令人心旷神怡的美妙景色。交代了时间,是傍晚。

颔联,“诗少临泉流水绿,词孤把酒揽风青。”
揽[lǎn],拉到自己这方面或自己身上来。这两句诗,应该是互文。(互文,也叫互辞,是古诗文中常采用的一种修辞方法。意思是,上下两句或一句话中的两个部分,看似各说两件事,实则是互相呼应,互相阐发,互相补充,说的是一件事。)
对仗非常工整。诗少词孤,临泉把酒。诗人接着说啊,我写文章没有新意,写诗写词呢,也没有好句,甚至想不出句子来。就手持酒杯,临泉而立,看潺潺流水,任清风拂面,在大自然的美景中,陶冶情操,寻求灵感。水绿,风青,交代了季节是春夏之时。

颈联,“天涯醉赏葱葱色,海角轻摇浅浅瓶”。
天涯对海角。醉赏对轻摇。匆匆色对浅浅瓶。对仗如此工整,可见诗人的功底确实不凡。
葱葱”,形容草木青翠茂盛或气象旺盛。“天涯醉赏葱葱色”,语意双关。
其一,化用了苏东坡的词。在苏词《蝶恋花》中,有“天涯何处无芳草”的句子。历来为人所津津乐道。其二,是指青草天涯社区。“海角轻摇浅浅瓶”,“海角”,常用来形容极远僻的地方。“浅浅”,就是不深,就是少。古来有“一瓶不满半瓶咣当”之语。佛教中,还有“云在青天水在瓶”之喻。说是瓶中之水,犹如人的心一样,只要保持清净不染,心就像水一样清澈,不论装在什么瓶中,都能随方就圆,有很强的适应能力,能刚能柔,能大能小,就像青天的白云一样,自由自在。 这里,应该是诗人的自谦之词。意思是说,我这里喝醉了酒,欣赏青葱翠色的天涯美景。看满眼的莺飞草长,百花盛开,人才济济的,感觉自己这个瓶子,水浅才疏。

尾联,“思苦难成推月句,扶栏闲看满池星。” 诗人说,我苦思也写不出贾岛那样的推月句子,只好手扶着桥上的栏杆,闲看倒映在水中的满池星斗了。

推月句”,可以理解为是关于贾岛那个推敲的故事。
说这唐朝苦吟派诗人贾岛,有一天在京城长安,骑着毛驴在街上行走,随口吟成一首诗,其中两句是: “鸟宿池中树,僧推月下门。”
贾先生觉得诗中的“推”字,用得不够恰当,想把“推”字改为“敲”字,但一时又不知哪个字好。就嘴里边念叨着,手里边反复做着推门和敲门两种动作。不知不觉地,就闯进了大官韩愈的仪仗队里。
韩愈问贾岛为什么闯进自己的仪仗队。贾岛就把自己做的那首诗念给韩愈听,因斟酌“推”“敲”二字,专心思考,不及回避的情形讲了一遍。
韩愈听后,转怒为喜,深思片刻后便说:“敲字好!在万物入睡、沉静得没有一点声息的时候,敲门声更是显得夜深人静。”
贾岛连连拜谢,把诗句定为“僧敲月下门”。
“推敲”一词,就是根据贾岛这个锤炼诗句的故事引申出来的,意为反复琢磨。

还有一个关于推月的故事,也挺有意思的。
说这苏东坡之妹苏小妹是个才女,据说在新婚之夜把新郎秦少游拒之门外,要他对对联方可入内。苏小妹出的上联是“闭门推出窗前月”。秦少游想了好久,也没想出下联来。苏东坡看了,也为妹夫着急,但又不好帮忙。他看着月光映照下的池塘,忽然灵机一动,拾起一块石头投入水中。秦少游看了,立即对出下联:
“投石击破水中天”。

所以这句诗,也可以理解为,诗人在这里苦思冥想,只是没有人来投石助一臂之力,写不出“推月”的下句。(有点牵强了,我。千帆莫怪。)

扶栏闲看满池星”,这句很有意思。“满池星”中这个“”字,用的非常好。如果说满天星,就很俗气没有味道了。天色已晚,诗人还没回家,只是不看远山苦思了,扶栏看近水。看清清的池水中,倒映着满天的繁星,璀璨夺目。
所以结句可以引申理解为,自己推敲不出像古人那样的好句子来,欣赏欣赏别人的好句,就像欣赏灿烂星光一样,也是一种享受呢。

全诗用轻松愉快的笔调,描绘出一个立在桥头,手扶栏杆,观山赏水寻诗酌句的诗人形象。表面上在苦思,其实是闲看。读者既看见了诗人眼中的天边云霞,水中星光,同时,那份欣赏美景乐而忘返的宁静情怀,那种闲适恬淡怡然自得的生活趣味,也会在心中引起共鸣。

2011-6-16 16:19
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